影音檔案庫
2016年12月中旬，「在地實驗」曾經舉辦了一系列「視域與時差：九〇年代劇場檔案放映」，其中的一場映後座談中，台灣渥克劇團的 陳梅毛提到了他對九〇年代的看法：「八〇年代是社會力衝破了很多 限制的時候，九〇年代是文化力蓬勃衝出來的時候。」九〇年代，環 墟、零場、河左岸、優、臨界點等等小劇場代表的社會運動力，也進入了尋找各種形式的文化容器與場所的實驗，與此同時，小劇場也開始 與政府協商、進入體制的過程，只是這些過程充滿了角力、鬥法與不同形式的協商，公部門沒有一定的收編章法，沒有統一的遊戲規則。整個文化場域，就像林其蔚描述1992年「零與聲音解放組織」在輔大參與「青春之星校際音樂大賽」時的狀態：「我們的曲子事實上 都沒辦法重覆，雖然感覺起來像是搖滾樂，但自由得過度，根本沒有章法。它沒有固定的速度，主唱記不得或不願意記得旋律，因為他不會重覆。」這種狀態雖然決定了後來1994、1995年原名為「河堤呼喚」的「台北破爛生活節」學運反文化主調，但不可忽略的另一個背景，便是第二次「台北破爛生活節」已經是在與台北縣政府的合作關係下的產物。
（節錄自本文首段）
文章取自：《破身影》展覽專輯
延伸閱讀：
1.捕捉文化史的鬼影：「破身影」展覽（2017/07/01-09/17）
2.〈[ET@T Forum] 重新破裂，或如何從漫長的九〇年代離開？〉，在地實驗影音檔案庫，2017/07/09
3.「過於喧囂的孤獨－－台灣九〇年代的文化轉型」，在地實驗影音檔案庫
4.〈[ET@T Forum] 專訪《台灣美學文件》李疾〉，在地實驗影音檔案庫，1998/09/18
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