《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。
[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。
在劇場的光影設計中,「人影」是燈光設計的考量之一。側面光、正面光、環繞光;直接光、間接光;弱光、強光、漸層光。不同的光源位置、強弱主導黏著於人身的影子其尺寸、色澤、濃淡、造型,幻化其個性。不只舞台燈,劇場常用的投影亦影響人影。
2007年《雙姝怨》有劇場罕見、由上往下的投影方向,且投影範圍不避開演員走位空間。這不只讓演員身上映著影像(如窗框),也讓人影遁形。除卻人影的肢體在視覺上更聚焦於身體動作本身,也剔除了文學上「人影」經常乘載著魂魄、鬼影、另一個「我」等象徵。只有肢體本身是否意味著作為人,只有肉體的存在而無其他?
本文〈【表演與身體】垂直投影與身影遁形:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:
參與者A——第六點是無法理解的影像設計,包括投影在地上的視覺。第七點是無法理解兩人究竟是什麼關係?朋友還是……
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