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《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安．海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後，家長全將小孩接走，兩位好友被變相隔離，也開始思考：「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎？」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕，由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。
［編按：在王墨林2007年執導的］《雙姝怨》中，女演員不用摟摟抱抱表達親密，只用大量對話表現深厚情感。王墨林說，之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話，沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林，再瞇起雙眼幽幽然說，現代人流行耍酷，大家都不敢發展親密關係，怕被湊對，或說成同性戀，雖然關係好像有多名目，但卻好孤獨。
2007年《雙姝怨》舞台簡練，比起道具，有更多利用投影所表現的舞台場景。在「【表演與身體】垂直投影與身影遁形：以《雙姝怨》為例」中提到，劇中有劇場罕見、由上往下的投影方向，導致影像有時投在演員身上，讓演員身體映著與空間有關的意象（如窗框）。投影營造的牆、門、窗等視覺隱約擘劃出「房間」這樣的空間，然而「房間」意象是抽象、歪斜、流動的。劇中有一幕是主角臨著投影「牆」敲打，若是其為「牆」，顯然人無法因搥打而逃離房間，然若其為「門」，更無人應答。這樣的「牆」時而消逝凝結成龐大的黑影，時而浮動為五光十色的流動霓虹，十足的都會意象。對比於流動的光影及其反覆劃破的變形空間，身處其中的人變無可變、逃無可逃，僅能宿命地、自囚般地或佇立或蹲跪於房中，於亂世求生。
本文〈【表演與身體】非定型的光影空間：以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》（2007）放映討論會（2019.07.09）文字紀錄，摘要段落如下：
參與者C——一開始看，有一瞬間會覺得王墨林是要反諷話劇嗎？但又不是很話劇的原因，是因為話劇舞台不會這麼簡練，話劇的表演狀態不能只有人，還要有舞台道具。《雙姝怨》顯然沒有，影片等一下即將投影出視覺的那面牆，她在那前面敲打，似門又不是門，不能出去的牆，又不是窗。偶爾可以看到王俊傑的燈，那個燈變成像幻影一樣，很像上海的五光十色，但又常常變成一大面不能出去的牆。這個空間感讓表演有一點點有意思，不只是要用話劇表演法，還把它放在奇怪的空間。
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