影音檔案庫
九二一深夜，台北市臨界點生活劇場舞台上，上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間，四周被黑幕包裹，上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆，一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯，舞台地面俱是水，嘩嘩的水聲水影映著兩方微微透光的玻璃。舞台不停地漏水，水花濺起噴及觀眾，演員濕答答滾在水裡成了半裸的魚。由於太暗，排演時，導演王墨林一個不小心還差點滾到樓梯間去，備增現場災難感。劇末，一尾活蹦亂跳的火橘金魚從水袋裡滾下來，一只空無一物的抽屜緩緩垂下。
摘自：〈黑洞I〉，《臺灣現代戲劇暨表演影音資料庫—數位典藏計畫：1986-2009》，2008
關於《黑洞I》中台詞與表演身體之間的關係，研究者黃雅慧在其碩士學位論文中有這樣的描述：
王墨林第一個編導作品《黑洞》，可以看岀他對於身體表現還在試探性階段，包括要如何處理艱澀台詞與演員身體之間的關係。
《黑洞》的舞台空間佈置有如溼溽的地下水道，舞台區佈滿一窪子水，演員便在這淺水中進行他們的演出。演員的身體有如爬蟲類一般在地面上蠕動，甚而發出淒厲的嚎叫，表現出對於時間感的恐懼。我們可以感受到演員的身體會隨著台詞的意義來進行表演，但又對依賴的話語感到陌生而無法駕馭，因此可以看到這個作品有這樣的尷尬問題，這是《黑洞》系列作品在身體表現的實踐上所呈現問題的開端：台詞與身體之間到底是怎樣的關係？而身體在舞台上表現的憑據除了台詞，還可以有其他的什麼？這樣的問題，王墨林在他的《黑洞二》，因認識到了身體具有異質的能動性，對表演產生進一步的探索。
黃雅慧（2014）。「戒嚴」身體論： 王墨林與80年代小劇場運動。國立交通大學社會與文化研究所碩士論文，未出版，新竹市。第五章、「左翼前衛劇場的創作實踐」，第一節、「身體與語言的辯證初探：《黑洞》系列作品」（頁92）
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