影音檔案庫
序章：有一隻蟬在黑洞裡叫著，有時候耳朵邊突然聽到一陣蟬叫的聲音，我知道它又出現了！ 第一幕：因為我們在一片黑暗中，記憶也好像成為一片漆黑！ 第二幕：父親所思念的那個殖民年代，卻是我完全陌生的一段歷史，既沒有熟悉感，也不覺得應該嫌惡什麼？ 第三幕：有沒有看到我們老婆阿紅？她小小的個子，喜歡穿紅色衣服… 。
摘自：〈黑洞II〉，《臺灣現代戲劇暨表演影音資料庫—數位典藏計畫：1986-2009》，2008
關於《黑洞II》中觸感與盲人身體感，研究者黃雅慧在其碩士學位論文中有這樣的描述：
在王墨林描述的情景中，我們可以感受到對於「黑洞」的絕望真實體現其實就在盲人身體裡存在著。因為視覺的喪失，使盲人對於身體與生活的感受與明眼人不同。王墨林在盲人身上發現到身體官能感不同的有機性。此外，王墨林從盲人的身體發現到「觸摸」：
另一個發現是，我從盲人身上重新確認了「觸摸」這件事。我們是先用眼睛確認觸摸的物體，才去做摸的動作；盲人則是用緩慢地、細膩地、完整地觸摸，去建立他對外界的認識。這個其實很反資本主義，因為資本社會要求的是速度跟效率，盲人的觸摸是浪費時間的。但是，當你「浪費」的時候，卻有一種細膩、完整的感覺和龐大能量在裡面。
明眼人有「眼見為憑」的視覺觀，認識世界的方式從「看見」開始，進而迅速建構自己與外界的關係，因此在認識上容易落入用大腦做理性判斷。但對盲人而言，他們可以開發不同的身體官能來認識世界，特別是觸摸。盲人觸摸出來的世界，與「身體氣象館」在成立時，所欲開發無頭怪物的身體意識有相近之處，因此讓王墨林更積極地探索盲人身體感。
黃雅慧（2014）。「戒嚴」身體論： 王墨林與80年代小劇場運動。國立交通大學社會與文化研究所碩士論文，未出版，新竹市。第五章、「左翼前衛劇場的創作實踐」，第一節、「身體與語言的辯證初探：《黑洞》系列作品」（頁93）
請先登入社群網站，或是填寫兩個必填欄位「姓名」與「電子郵件」後再送出留言，您所輸入的資訊僅供本網站使用。