影音檔案庫
序章：有一隻蟬在黑洞裡叫著，有時候耳朵邊突然聽到一陣蟬叫的聲音，我知道它又出現了！ 第一幕：因為我們在一片黑暗中，記憶也好像成為一片漆黑！ 第二幕：父親所思念的那個殖民年代，卻是我完全陌生的一段歷史，既沒有熟悉感，也不覺得應該嫌惡什麼？ 第三幕：有沒有看到我們老婆阿紅？她小小的個子，喜歡穿紅色衣服… 。
摘自：〈黑洞II〉，《臺灣現代戲劇暨表演影音資料庫—數位典藏計畫：1986-2009》，2008
關於《黑洞II》中的視聽官能與異質身體，研究者黃雅慧在其碩士學位論文中有這樣的描述：
《黑洞二》中台詞的詩意度減少，代之以具有推進故事劇情的語言為主，而演員在身體姿態上不像《黑洞》的爬蟲類未開化的身體，因為演員身體已具有的異質性，我們反而可以從中看到一種真實身體的反應，盲人演員在這個「黑洞」的身體感某種程度上扮演了「引路人」的角色是合適的，這個空間仿佛是盲人演員很熟悉的地方。王墨林在「黑洞」的空間，其實是把現實生活的世界顛倒過來，劇場外的世界是一個依賴視覺指導的空間，但來到劇場的「黑洞」則是由盲人引導。透過這樣的設計讓觀眾重新思考明/盲的問題，到底「看見/看不見」是怎麼被確立的，而看見的方式一定是透過視覺嗎？我們有無可能從不同的身體官能來開發另一種「看見」？
我認為正是因為王墨林看到這些異質性身體，在表現真實存在的可能性，因此他決定繼續與盲人合作，觸探異質性的身體的可能性。
黃雅慧（2014）。「戒嚴」身體論： 王墨林與80年代小劇場運動。國立交通大學社會與文化研究所碩士論文，未出版，新竹市。第五章、「左翼前衛劇場的創作實踐」，第一節、「身體與語言的辯證初探：《黑洞》系列作品」（頁94）
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