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標籤:“誠品敦南” 共找到 24 筆影音資料
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資料時間_ 2004/04/02
誠品書店十五週年慶展出的由吳瑪悧策劃「閱讀迷宮」,參展作品有顧世勇的《懸浮之迷》、黃麗娟的《閱讀自然》、彭弘智的《犬儒主義》等。 顧世勇以數位圖像轉檔而成的矩陣迷宮,和指紋放大而成的迷宮,來觀視人在網際網路下身分重疊與跨越的狀態。觀眾利用滑板進入迷宮之中,一如滑鼠般遊走於網際虛擬的時空中,而黑白相間的矩陣造成的暈眩,彷彿現實生活帶來的恍惚感。 衝浪暗示了懸浮 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1999/01/31
文史工作者邱若龍的首部16mm紀錄片《gaya1930年的賽德克族與霧社事件》,在原住民文教基金會主辦的「原住民紀錄影片觀摩座談」中首映。紀錄片以賽德克族與1930年的「霧社事件」為主軸,數千年來賽德克族遵守祖先的遺訓「gaya」則貫穿其中,全片100分鐘幾乎皆為原住民母語,訪問了許多臉上仍有紋面的老人家,回憶六十多年前的情形,並且取得日據時代由日本方面拍攝 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1998/08/23
夾子大樂隊究竟有什麼魅力?應蔚民是整個樂團的靈魂人物,他是負責營造氣氛的主唱,也包辦了詞曲創作,同時還要主持表演中的脫口秀等等。而樂團編制還加入了兩個勁舞女郎:雁兒與娜娜,將演出規模提升至綜藝秀的等級。性一向是夾子樂隊作品的主題,例如《陰莖大屠殺》、《原子彈》等歌詞都是在討論性的壓抑,將性的焦慮呈現出來。雁兒談到表演的過程中,展現自己的肢體、勾引觀眾性慾是一 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1999/01/23
國家電影資料館於1999年1月23日到1月29日舉辦了「加拿大電影短片週」活動。加拿大電影中心(Canada Film Centre)1988年由加國導演Norman Jewison創辦,短短十年間培養了超過兩百五十名的電影創作者,本次參展的作品幾乎都是來自於這裡。 1月23日在誠品敦南店的開幕首映中,選映了《電梯狂想曲(Elevated)》、《雜貨店風雲( ...
發佈時間_ 2017\09\05
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資料時間_ 1998/09/30
1998第一屆台北電影節開幕,一連串的影展、活動接續展開。其中一個系列活動「短片成年禮——台灣二十年短片創作精選」選在敦南誠品放映,邀集了許多影像界知名人士的早期創作,包括劇情、實驗、動畫各種類型,反映出台灣影像工作的脈動。 9月30日晚上的主題為「拍的過火篇」,播映了但漢章的《奪命佳人》、金士傑的《那個破樓梯怎麼辦》、呂來慧的《4-2-3交響曲》、蕭雅全的 ...
發佈時間_ 2017\09\05
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資料時間_ 1996/12/12-1996/12/15
俳遊場劇團成立於1996年,由從台北藝術大學戲劇系轉至法國里昂第二大學戲劇系就讀,並在該校獲得傳媒研究所碩士的華湘如(江旋)歸國後發起。發起俳遊場劇團之前,華湘如(江旋)曾在密獵者劇團負責多部作品的編劇和執導。此檔案為俳遊場劇團於1996年在誠品敦南演出《卡繆‧誤解》時的活動文宣。
發佈時間_ 2016\11\03
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資料時間_ 1997/02/24-1997/03/02
發明 「人聲延展技巧」(Extended Vocal Techniques),創造出表演藝術「跨界演出」(Interdisciplinary Performance) 典範的紐約人聲劇場實驗藝術家 Meredith Monk 被譽為打破音樂、舞蹈與劇場疆界,是跨領域的「聲音魔法師」,此為其當年來台演出《極限發聲》的活動宣傳品。 參考資料: 1.〈Meredi ...
發佈時間_ 2016\10\20
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資料時間_ 1996/02/02
在地實驗攝錄的這支影片是1996年在誠品敦南的活動紀錄,演出團體包括江之翠社區劇團、怒罵沼澤與夾子大樂隊。 江之翠社區劇團由周逸昌成立於1993年,多數團員曾接受氣功、太極拳、現代舞及現代戲劇等身體訓練,奠定了日後成熟穩健的身體基礎。自成立以來,江之翠劇團積極在台灣民間傳統藝陣的表演藝術中汲取養分,並陸續發展南管樂府、南管梨園劇團、北管樂社,開啟了江之翠迥新 ...
發佈時間_ 2016\10\06
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資料時間_ 1997/09/19
劉守曜自1987年加入劇場活動,1993年發表個人自編、自導與演出《觀自在》,之後前往美國紐約與英國的拉邦中心進修兩年,嘗試發展身體與表演的辯證思維。1995年返台後,曾參加密獵者劇團、臨界點劇團多齣戲劇演出。1997年創立光之片刻表演會社。《愛比死更冷》戲名源自德國新電影導演法斯達的作品,劇中人物則取材自小說家白先勇作品中的典型角色,再由演員自身發展出對白 ...
發佈時間_ 2016\09\21
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資料時間_ 1997/09/18
繼《鏡修羅》之後,光之片刻表演會社的新作《愛比死更冷》角色靈感取材自作家白先勇筆下的人物,但這些各個作品的典型角色皆會重新發展出屬於當代的對應文本。而導演劉守曜更表示為了表現出現代人的偷窺慾,特別請香港沙磚上劇團舞台設計黃志輝將舞台設計成觀眾有時得側身或偏頭才能看見演員的表演。(節錄自:游輝弘,1997/09/18。劉守曜新戲《愛比死更冷》不要觀眾對照名著看 ...
發佈時間_ 2016\08\16
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