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標籤:“劇場/表演” 共找到 198 筆影音資料
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資料時間_ 1999/05/08
第二屆放風藝術節除了四個台灣新人劇團,也邀請了兩組香港的前衛劇團,其一便是5月8日開場,由「有耳非文蟲仔竇」帶來的作品《懶蟲不是人,懶蟲是超人》。 《懶蟲不是人,懶蟲是超人》三位演員梁基爵、李端嫻是專業的音樂工作者,曾和黃耀明、郭富城、陳珊妮等港台音樂人合作;而高郁斐Miko則是舞台表演創作者,與香港知名舞台人林奕華、鄧樹榮等合作過。在《懶蟲》中的音樂由梁基 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1998/12/10
「光之片刻表演會社」推出新戲《肌肉的記憶是最持久的……》。這齣戲是該團藝術總監劉守曜構思多時,結合了「肢體」、「聲音」與「空間裝置」三個元素的實驗作品。除了劉守曜的表演,還有來自香港的作曲家龔志成、及同樣來自香港的視覺空間藝術家黃志輝,也在劇場中進行聲音與空間裝置的互動。在這齣「沒有編導」的戲裡,除了三位創作者各自使用擅長的媒材、形成不同的創作主軸,再以即興 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1998/11/13
11月13號的中正二分局派出所小劇場開幕藝術節,晨星劇團準備《讀?劇》給大家聽,挑戰觀眾對於劇場的認知。《讀?劇》由李宗熹編劇、張嘉珍導演、兩人共同演出。所謂「讀劇」,是在劇場工作人員集體開會時,導演和編劇會將劇本讀給其他的工作人員聽。上海戲劇學院導演系畢業的李宗熹解釋:「讀劇是我們訓練重要的一環,我們必須繪聲繪影的把劇本演出來,讓所有的工作人員都進入劇中。 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1998/9/16
蕭靜文的舞作總帶著強烈的女性關懷,《女性大地》即是為婚姻中的女人抱不平。蕭靜文認為女人踏入婚姻就像踏入綠洲,若想離開就必須面臨缺水缺糧的情況,必須奮力搏鬥才能走出沙漠,她堅定的說:「女人的工作權、經濟自主權是最重要的。」 《女性大地》分為三個片段:《安慰》、《OASIS》及《勝利的滋味》。《安慰》充滿幽暗神秘的氣息,彷彿是人要離開軀體前往他世的情境;《OAS ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1998/09/04
為慶祝成立十週年,臨界點劇象錄劇團於1998年8月29日到9月8日展開一連串的劇場演出,名為「志同道合——十歲胎記,花容錦簇」暨紀念田啟元劇展。其中包括了七齣劇目:《蘇珊娜BLOODY SUZANNA》、《鴿子》、《習作 NO.5.5》、《書寫在鍵盤在勞動在味道在觸覺在觀點在舌頭就是不在紙上》、《無盡的哀愁》、《非畢卡索粉紅色時期》、《女書(第二章)》。 9 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1998/05/22
「靈慾面具:全會華98年個展」 慾望是台灣藝術領域中最重要的主題,而性是其中最隱晦又最吸引人的部分。全會華於台北藝廊的個展「靈慾面具」,讓三點全露的模特兒帶上面具,突顯在台灣,道德輿論的壓力讓人只有在匿名的狀態下才能伸展慾望。全會華在台北藝廊的人體攝影展「靈慾面具」共有三部分,,第一個部分是美麗的法國模特兒在叢林中徜徉的身體,一部份是人的贅肉被強烈擠壓的近距 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1998/07/03
「當A片遇上女性主義:林奕華與魏瑛娟的精采對話」 香港小劇場導演林奕華來台灣執導「愛的教育二年級」,選擇「A片看太多了」這個題目,是為了顛覆他在台灣觀察到的有趣現象:對情慾集體恐慌、防堵,導致最後整個社會形成一個巨大的偷窺網。而魏瑛娟對香港排斥女性主義的態度印象深刻,她認為也許是因為香港人對身分、國家的認同都還在飄移,無法去思索性別的問題。A片遇上女性主義, ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1998/11/14
「中正二分局派出所小劇場開幕藝術節」11月14日登場的是劇樂部劇團的《我們的劇名不叫曖昧》。由謝其文編導,林思偉和楊肅惠演出,兩人皆一人分飾兩角。劇情是描述了先生、太太、情婦和情人。藉由角色扮演,現代人的空虛和疏離被赤裸的呈現。 謝其文試圖在一人分飾兩角的「相互扮演」之中尋找一些樂趣,對於這樣的挑戰,楊肅惠表示:「太太和情婦的立場當然是相對的,然而同樣是女人 ...
發佈時間_ 2017\09\05
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資料時間_ 1998/09/26
一樣是兩個演員、兩張椅子、一張桌子,《強尼強納森》雖號稱《瑪麗瑪蓮》的男生版,但仍有許多不同之處。《強尼強納森》不再強調性別,兩個演員呈現出二元概念捕捉不住的曖昧意象,在田啟元劇本外新增的東西更加複雜、難以歸類。 編導秦嘉嫄說:「處理這個劇本時,我盡量利用演員不同的身體性格去做遊戲。兩個人很容易形成一種鬥爭關係,可以指向性別,也可以是語言背後的文化,以不同語 ...
發佈時間_ 2017\09\05
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資料時間_ 1998/06/05
「放風系列報導二」 3/3放風藝術節繼續在差事藝文中心小劇場演出,這次演出的成員大部分是小劇場的新人,包括俳遊場的《胸廓造口移植術》、和風箏實驗劇團《莖牲姦窖》,前者以暴力美學的形式,批判現代的電視文化;後者的演出則類似百老匯歌舞劇,載歌載舞之餘還加入大量的與觀眾互動,正如陳梅毛所言,台灣小劇場發展了十年,大的劇團已經發展出自己的據點,這次的放風是要讓新一 ...
發佈時間_ 2017\09\05
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