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標籤:“視覺/觀念” 共找到 55 筆影音資料
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資料時間_ 1999/12/31
三位女性藝術家的作品於新浜碼頭展出,分別是Joan Pomero的《容器》、王紫芸的《肖像》以及張惠蘭的《巢穴》,有別於許多頂著統一標題、內容卻各自為政甚至互相牴觸的聯展,這三位藝術家呈現出緊密的關聯與一致性。 Joan Pomero、王紫芸和張惠蘭結識於法國,因著認同彼此的創作理念,共同策劃了這次的展覽。張惠蘭表示,選在新浜碼頭辦展,是由於這裡少了菁英式的 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1999/05/13
第三檔SOCA新人獎是由徐文瑞策展、彭弘智創作的《眼球位移》。展覽分成兩個部分:《眼珠掉下來了》與《小白》,前者是一件玩具頭盔,頭盔裡裝置了LCD螢幕,並連接一條裝著針孔攝影機的及膝軟管,將影像傳回螢幕供人觀賞;後者則是彭弘智將針孔攝影機綁在寵物小白身上,再用無線接收器接收小白所到之處的聲音影像,這些影像由透明斗室中、放在鐵籠裡的電視播放。 陳泰松引用德勒茲 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 2000/07/22
後八(p8)藉由展覽「幸福社區:總體勤勉之含淚收割」﹐展現以商業性手法包裝創作團隊的實驗理念,猶如一個具體的成績發表會。參加這次的展出的共有有十個人:崔廣宇、陳建興、劉榮碌、江洋輝、王曉蘭、羅志良、簡子傑、林家祺、陳麗詩及陶美羽。 這個年輕團體的成員大部份並非專職的藝術工作者,他們分別在網路設計、服裝設計、室內設計、平面媒體等不同領域工作﹐擁有不同的專業資源 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1999/11/06
來自中港台的數十位藝術家。在「伊通公園」展開一場袖珍雕塑聯展,參展作品獨立分布在空間中,透過共同的名詞,彼此相互呼應並提出批判。策展人黎志文表示,大型雕塑往往需要投注大量的人力與時間,而且時常會面臨失真於原創的問題;而袖珍雕塑的可貴之處,在於藝術家創作時能完全掌握作品,從意念發想到具體完成,完全是一手的。似乎在回應著「概念傳達」與「作品尺寸」的關聯,參展人唐 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1999/10/27
曾鈺涓在新樂園推出「台北樂園銷售案」,標榜只要199元,就可以立即擁有「台北樂園」如桃花源般的住屋環境。走入新樂園二樓展場,牆上掛滿「台北樂園」銷售案的說明文字:優渥的住屋生活、完善的休閒場所、和偉人明星作鄰居,甚至還有名人的推薦文案。三樓放置了台北樂園的模型,標示樂園內的建物與人物;牆上則掛滿了海報照片,示意樂園附近的環境﹔且觀者還可以將自己想要的設施寫在 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1999/12/24
繼威尼斯雙年展之後,黃步青選擇在嘉義鐵道倉庫舉辦裝置個展「追逐水草」,企圖將作品推近觀眾,同時把創作訴求與作品草根性徹底的釋放。「追逐水草」顧名思義就是追逐水、草等元素,黃步青將水、木、草、鐵等無生命感的媒材,透過美學的安排,彰顯其時間質感,透露出塵封的記憶與鄉愁。 這次的展覽分別由幾組獨立的作品組成,共有兩條概念主線,第一條是材質的推演與對話:水、草、木 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1999/09/08
涂劍琴在伊通公園的個展「相對溼度」展現了理性、精密而機械化的手法,並加入時間與距離的元素,描摹大自然的細膩變化。她依照時間順序用圖像環繞出一條觀賞的動線——那是她在巴黎住處紀錄的天空雲層照片,直至裝置作品前。觀者可以看見一台除濕機,其儲水槽連接一條導管,將水分導至印著「Taipei Air」透的明皮球,每天進行測重,藉此衡量台北的空氣溼度。此外展場內還設置了 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1999/08/06
柳菊良與唐唐發的裝置展《桃花舞春風》於悠閒藝術中心展出。一進門便是唐唐發的作品,人一旦被紅外線感應器偵測到,電風扇隨即產生動作吹動百束塑膠花朵以及粉紅塑膠袋,形成一幅真實又自然的人工風景。唐唐發意圖表現他在都會之中所見所思,呈現其內心對所處環境的反思,進行「自我」的探索。 地下室則是柳菊良的裝置作品,她將生活片段所累積的經驗自然轉化為身體記憶,進而釋放這些記 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1999/01/09
蕭麗虹於伊通公園展開「360°→180°→0°」,這次的作品分佈在三個獨立空間中,分別是《0°》、《180°》以及《360°》。這三個空間都有放置一座茶几、數張座椅和一杯熱茶,邀請觀眾坐下來,靜靜思考作品散發出來的能量。 《0°》位於幽暗的空間裡,將圓形的影像投影在牆上,有時是窗欄、有時是月球表面;《180°》則是兩個鋁條彎成的圓圈,一個飽滿而完整,另一個成 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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資料時間_ 1998/12/18
陳正才、林建志、彭弘智在伊通公園展開「物造物」三人聯展,讓觀者透過機械、影像裝置,思考科技對人生價值的影響,試圖展現「物造物」的獨立精神,而非「人造物」的操控慾望。 陳正才的雙頻道錄影裝置《明月松間照》運用兩個圓形投影畫面和一個鏡面的金屬球體,使數位映射與反射變形的發生成為虛擬複製中的非接觸交流。藝術家期望觀者透過三個圓的元素與節奏,能不斷向內思考;林建志 ...
發佈時間_ 2017\09\06
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