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高雄的藝術生態是否被過度寬容？比較三個別具代表性的展覽空間：政府官辦的「高雄市立美術館」、財團經營的商業畫廊「宅九藝術中心」、藝術家自組的新銳空間「新濱碼頭」，從中剖析高雄地區普遍性的藝術行為與生態。
蘇志轍認為，高美館未發揮帶動民間藝術實際作用，在國際交流的問題上也偏向單方、片面；阿卜極同時展出於高美館及宅九，他指出宅九聯展的形式，容易導致各個作品的「氣」會互相干擾、衝突；王武森則認為新濱的組織類似台北的新樂園，創作者繳費便可獲得展出機會，卻有會員素質參差不齊的弊病。每個展覽空間各有不同的包袱，寬容因此依附一些冠冕堂皇的理而生。然而回歸到「藝術」的主題之上，無法略而不提其薄弱的執行能力，無論是策展、評論、作品本身、觀眾群體，最終導致整個藝術體系似是而非的景象，只要一嚴肅一認真，便會看到結構之混亂與鬆散。為了掩飾此現象，主辦單位在各式相關活動中加入了「玩味﹑遊戲」的口號，以分散注意力，這種作法甚至蔚為主流，不僅對高雄藝術生態沒有助益，甚至汙蔑藝術對整體社會的教育意義。
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