影音檔案庫
BROWSE BY:
在地實驗[媒體實驗室] 作品〈Hua-Hiu〉
影片長度
00:05:08
時間標籤
在地實驗[媒體實驗室] 作品〈Hua-Hiu〉
資料時間_ 2002/05/15
資料地點_ n/a

Hua-Hiu

旅程永恆的前進

我們只是跟隨

跟隨一個Hua不回的失神……

一個凡人的心情

永遠處於一種忽明忽滅的狀態

不能恆常處於清醒

需要一聲Hua-Hiu

而後內在的自己才會醒來

但只有片刻

又回到塵世

─黃文浩

漠無表情的裸體男子行走於東區街頭,從單一完整的形體到靈魂出竅般逐漸散增前後兩個半透明的橘色與綠色影形。不見習慣中應看到的忠孝東路人車來往繁忙街頭景象,取而代之的是不寒而慄的詭異冷清,定神一看,稀疏的人車仍有,只是非常緩慢的動作行進著,因為緩慢到低於習慣的速度,所以速度感在此已是近乎消失的狀態。當觀賞者大叫一聲,介入了這個夢般的場域,男子也如「回魂」似的色影歸回,又恢復完整的單一形體,繼而復向前行走、形影散出……

鬼才導演Danny Boyle二OO三年的電影「28 Days Later」中有一幕令人印象深刻的經典鏡頭,男主角Cillian Murphy自昏迷一個月之後的醫院走出,被廢棄的倫敦街頭空蕩無一人,他喃喃自語恐慌著,寧願這只是一場夢遊。在現實中,一旦習慣的場景其中的某個元素被抽離,那種詭譎的不安就開始拉扯著神經,試圖在記憶中尋找熟悉的物件去填補空洞,而那空洞卻是無底的恐懼、怪異。不同於「28 Days Later」,在黃文浩的作品「Hau-Hui」中,成為被抽離關鍵的不是人、生命,而是時間。他將台北東區街頭的速度感拉緩,配以夢遊般的裸體男子,兩者互為衝突的畫面,造成觀賞者視覺與心理的謬誤感受。

「Hau-Hui」的製作方式是採用兩段不同影片的重疊。首先黃文浩選擇拍攝夏天清晨四點多的忠孝東路四段街景,取景完成後,他把在棚內行走的裸體男子影片去背合成,街景影片的時間軸拉長,交疊於前景男子的正常行走時間,此時不同的時間軸使得男子的前進如同滑行,街景緩慢卻又乖順地在男子的赤足之下滑動。

作品中的男模特兒當時還是個大學生,當我們對他提出作品概念時,他毫無猶豫地答應,並且提出更令人咋舌的想法──直接裸身行走於輔仁大學校園,對他而言此時似乎是擁有正當理由裸奔的最佳時機,雖然最後還是選擇棚內拍攝合成,但顯而可知的是,繁華榮景與自身解放拉扯已成了現代人內心愈來彰顯的矛盾,而吶喊,則是短暫恢復清醒的虛實介質。

在地實驗〔媒體實驗室〕(ET@T Lab)於2001年成立,成員有黃文浩、張賜福、王福瑞、顧世勇,為台灣第一個新媒體藝術創作暨策展團隊,同時也是新媒體藝術展覽空間(至2004年止)。

延伸閱讀 : 黃文浩新作〈Hua-Hiu〉行走於都市中的失神狀態 ﹝在地實驗網路電視台)

發佈時間_ 2017\09\28
版權資訊
原件著作財產權人: 在地實驗
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=3464
發表迴響

請先登入社群網站,或是填寫兩個必填欄位「姓名」與「電子郵件」後再送出留言,您所輸入的資訊僅供本網站使用。

發表迴響

你的電子郵件位址並不會被公開。 必要欄位標記為 *

延伸閱讀
資料時間_ 2006/11/10-2006/11/19
2006年第一屆台北數位數位藝術節「靈光乍現」,由在地實驗策畫。 「靈光乍現--雖遠猶近,雖近猶遠」(Aura Spurt: Remoteness Nearby)是平易而愉快地貫徹數位藝術本身的分享與娛樂性格。 數位藝術因其有別傳統媒材的表達以及欣賞方式,容易使觀者產生親切的互動以 ...
發佈時間_ 2017\11\30
0則迴響
資料時間_ 1998/09/25
...
發佈時間_ 2017\09\06
0則迴響
資料時間_ 2007/11/23- 2007/12/02
2007年第二屆台北數位數位藝術節「玩開」,由在地實驗策劃。 數位技術與概念對於藝術創作而言,既可以說是一種形式上的創新,也可以說是一種內容上的進化。作品也能擁有更多樣化的發展潛力。但我們更關心的是數位概念為藝術創作所開拓的 ...
發佈時間_ 2017\12\12
0則迴響