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【表演與身體】情感與身體表現:以《雙姝怨》為例
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【表演與身體】情感與身體表現:以《雙姝怨》為例
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。

[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。

摘自:陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》,第18版。

充滿兩位演員交織對話的《雙姝怨》其語氣富含情感,而身體動作卻相對和緩,形成強烈對比。在王墨林的《雙姝怨》中,全劇可以看到演員藉由對白內容、拖拉式的緩慢口吻表現哀傷情緒,而肢體卻異常冷靜,呈現出情感高強度的「節制」導致壓抑身體的戲劇張力:指向歷史之沉重與個體之孱弱。

本文〈【表演與身體】情感與身體表現:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:

【段落一】

參與者A——兩位演員同時一起面對著舞台正面,在彼此對話的情況下,卻是正面對著觀眾。另外在動作與表演上也無法理解的是,兩個人講話或是講很用力的話時,為什麼身體都沒有動作?身體力量的發動為什麼沒有動作的輔助?在2007年這場演出中,姿勢、動作其實非常少。在兩人關係的呈現上,就我所讀到的一個訪談資料,王墨林提到「大部分的表演都在說話沒有在對話」,所以他希望透過演出產生對話。我好奇的是,對話(很多)與動作(很少),我不太能夠理解身體發動與講話的關係。

 

【段落二】

參與者B——王墨林做自己的戲是2000年以後。這種身體方法的使用要到《長夜漫漫路迢迢》才比較看得出來,很用力說話,同時用力壓住。

【段落三】

參與者C——像《雙姝怨》上半場蠻迷人的是有張愛玲式的幽閉感,但是演員講台詞的方式拖拖拉拉,表演方式很像鐘擺、節拍器,無法彰顯張愛玲筆下既是樂園也是地獄的封閉空間,張力出不來。

【段落四】

參與者D——如果我是王墨林,我會讓今年9月重製的《雙姝怨》處理上會更節制,那個節制正好是王墨林處理利是的方式。搞不好演得更爆炸,完全解讀錯誤。

 

 

發佈時間_ 2019\08\16
版權資訊
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7016
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