影音檔案庫
BROWSE BY:
【表演與身體】演員對話卻面向觀眾:以《雙姝怨》為例
影片長度
01:27:34
時間標籤
演員正面觀眾:以《雙姝怨》為例1
演員正面觀眾:以《雙姝怨》為例2
演員正面觀眾:以《雙姝怨》為例3
演員正面觀眾:以《雙姝怨》為例4
演員正面觀眾:以《雙姝怨》為例5
【表演與身體】演員對話卻面向觀眾:以《雙姝怨》為例
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。

[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。

摘自:陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》,第18版。

《雙姝怨》全劇由兩位女主角演出,其如上述頻繁交談之際卻常有面向觀眾(而非面向彼此)的身體姿態與位置,呈現強烈的鏡框式劇場表演風格。

引述劇場學者楊莉莉於〈發揚「語言的劇場」:談諾德執導費多的《耳朵裡的跳蚤》〉(2015)2015)一文中,評論法國導演諾德(Stanislas Nordey)「獨尊劇白的表演美學」(楊莉莉語)時所述,或可藉以理解《雙姝怨》中兩位演員面向觀眾對談的姿勢可能突顯的劇場美學:

為強調語言的重量,諾德讓演員接近觀眾且正面看著他們演戲;正面說話,台詞聽得最清楚。即使是兩個角色在對話,演員多數時間也是看著觀眾說台詞,偶爾會給對手眼神,不過重點在於「不看著某人但是和某人說話」。正面演法強迫演員不能忽視觀眾,同時也促使演員把觀眾的反應靈活地轉化為表演的養分。

(中略)

演出真正新鮮的仍是正面演法,演員全場面對觀眾說話,字字清晰發音,精確、快速、力道十足。演出沒有任何內心戲,正面演法卻將對白的構造傳達得一清二楚,觀眾聽到費多玩的各種語言遊戲 — 重複、平行、變形、曖昧、雙關字、諧音哏(calembour)、警句、婉語、省語、口誤,乃至於各色「ah」、「oh」、「bah」、「hein」、「eh」、「hong」、「aïe」、「heu」、「ouf」、「euh」等十幾種語助詞,再加上語調的變化,趣味橫生。這些口語的豐富表現,在一般演出中經常被動作所掩蓋。

摘自:楊莉莉(2015.03),〈發揚「語言的劇場」:談諾德執導費多的《耳朵裡的跳蚤》〉,《美育》vol.204,頁29-35。

本文〈【表演與身體】演員對話卻面向觀眾:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:

參與者A——兩位演員同時一起面對著舞台正面,在彼此對話的情況下,卻是正面對著觀眾。另外在動作與表演上也無法理解的是,兩個人講話或是講很用力的話時,為什麼身體都沒有動作?身體力量的發動為什麼沒有動作的輔助?在2007年這場演出中,姿勢、動作其實非常少。在兩人關係的呈現上,就我所讀到的一個訪談資料(待補資料),王墨林提到「大部分的表演都在說話沒有在對話」,所以他希望透過演出產生對話。我好奇的是,對話(很多)與動作(很少),我不太能夠理解身體發動與講話的關係。

 

 

發佈時間_ 2019\08\16
版權資訊
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7021
發表迴響

請先登入社群網站,或是填寫兩個必填欄位「姓名」與「電子郵件」後再送出留言,您所輸入的資訊僅供本網站使用。

發表迴響

你的電子郵件位址並不會被公開。 必要欄位標記為 *

延伸閱讀
資料時間_ 2004/12/09-12/12
【故事大綱】民國88年6月19日,一場夾雜著社會問題、人性與暴力的姦殺命案。莊嚴冷肅的軍史館,是國家的故居,亦是國民的前世。於館內擔任保衛工作的軍人,何以在短時間內殺人、姦屍?是怎樣一股邪惡力量驅使的衝動?! 國史應該怎樣被敘述出來呢?讓它像電影裡的暴力畫面 ...
發佈時間_ 2019\08\16
0則迴響
資料時間_ 1997/12
評論展演:《TSOU.伊底帕斯》 創作者:王墨林(王墨麟) 合作團隊:鄒劇團,林蔭宇導演 年代:1997 演出地點:北京世紀劇院 王墨麟的人生體悟與民俗化的儀式化處理演出並未融為一體。原住民的質感並未表現出來。由於聽不懂鄒語,劇中演員鄭乾龍與周玲扮演的歌隊演員 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 1998/05/09-1998/05/10
評論展演:《TSOU.伊底帕斯》 創作者:王墨林(王墨麟) 合作團隊:鄒劇團,林蔭宇導演 年代:1997 演出地點:北京世紀劇院 由於希望將自身的祭儀與表演歌舞分開,所以在《TSOU.伊底帕斯》中,鄒族人以「傳統祭儀留在部落,新創歌舞攜出交流」的原則,做了一些 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響