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【表演與身體】演員對話卻面向觀眾:以《雙姝怨》為例
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【表演與身體】演員對話卻面向觀眾:以《雙姝怨》為例
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。

[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。

摘自:陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》,第18版。

《雙姝怨》全劇由兩位女主角演出,其如上述頻繁交談之際卻常有面向觀眾(而非面向彼此)的身體姿態與位置,呈現強烈的鏡框式劇場表演風格。

引述劇場學者楊莉莉於〈發揚「語言的劇場」:談諾德執導費多的《耳朵裡的跳蚤》〉(2015)2015)一文中,評論法國導演諾德(Stanislas Nordey)「獨尊劇白的表演美學」(楊莉莉語)時所述,或可藉以理解《雙姝怨》中兩位演員面向觀眾對談的姿勢可能突顯的劇場美學:

為強調語言的重量,諾德讓演員接近觀眾且正面看著他們演戲;正面說話,台詞聽得最清楚。即使是兩個角色在對話,演員多數時間也是看著觀眾說台詞,偶爾會給對手眼神,不過重點在於「不看著某人但是和某人說話」。正面演法強迫演員不能忽視觀眾,同時也促使演員把觀眾的反應靈活地轉化為表演的養分。

(中略)

演出真正新鮮的仍是正面演法,演員全場面對觀眾說話,字字清晰發音,精確、快速、力道十足。演出沒有任何內心戲,正面演法卻將對白的構造傳達得一清二楚,觀眾聽到費多玩的各種語言遊戲 — 重複、平行、變形、曖昧、雙關字、諧音哏(calembour)、警句、婉語、省語、口誤,乃至於各色「ah」、「oh」、「bah」、「hein」、「eh」、「hong」、「aïe」、「heu」、「ouf」、「euh」等十幾種語助詞,再加上語調的變化,趣味橫生。這些口語的豐富表現,在一般演出中經常被動作所掩蓋。

摘自:楊莉莉(2015.03),〈發揚「語言的劇場」:談諾德執導費多的《耳朵裡的跳蚤》〉,《美育》vol.204,頁29-35。

本文〈【表演與身體】演員對話卻面向觀眾:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:

參與者A——兩位演員同時一起面對著舞台正面,在彼此對話的情況下,卻是正面對著觀眾。另外在動作與表演上也無法理解的是,兩個人講話或是講很用力的話時,為什麼身體都沒有動作?身體力量的發動為什麼沒有動作的輔助?在2007年這場演出中,姿勢、動作其實非常少。在兩人關係的呈現上,就我所讀到的一個訪談資料(待補資料),王墨林提到「大部分的表演都在說話沒有在對話」,所以他希望透過演出產生對話。我好奇的是,對話(很多)與動作(很少),我不太能夠理解身體發動與講話的關係。

 

 

發佈時間_ 2019\08\16
版權資訊
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7021
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