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《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安．海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後，家長全將小孩接走，兩位好友被變相隔離，也開始思考：「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎？」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕，由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。
［編按：在王墨林2007年執導的］《雙姝怨》中，女演員不用摟摟抱抱表達親密，只用大量對話表現深厚情感。王墨林說，之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話，沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林，再瞇起雙眼幽幽然說，現代人流行耍酷，大家都不敢發展親密關係，怕被湊對，或說成同性戀，雖然關係好像有多名目，但卻好孤獨。
作為2007年台灣的小劇場創作，終戰的「大歷史」結構中個體的「小歷史」無疑是《雙姝怨》的重要題目。劇中，藉由兩位主角持續交談所突顯的不僅是殖民、被殖民與戰勝、戰敗國的政權主從關係，抑或異鄉人與不得不返鄉的國族認同矯正產生之暴力；主角不僅無法逃脫上述外在束縛，戰後倖存的她們也倖存於自我禁閉中始能無視、掙脫的外界訛傳抹黑。
然而，如同劇中突顯「終戰」是戰爭的變形、轉世或其實是「倖存」的進化版戰爭，「倖存」於不見槍火彈藥戰爭的她們，同時抵禦著三人成虎的社會欺壓。戰爭持續。努力嘗試「活下去」的她們堪謂倖存，諷刺地也讓她們與社會的戰爭得以成立。劇中台詞「逃不掉」不僅指逃不掉大歷史結構中「終戰」引爆的社會國家戰火，也指涉了逃脫不了小歷史視域中，外人強加於兩人、春風吹又生的造謠抹黑，趕盡殺絕。
本文〈【表演與身體】終戰與後戰爭：以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》（2007）放映討論會（2019.07.09）文字紀錄，摘要段落如下：
參與者D——《雙姝怨》作為一個文本，碰觸到很多後來一直延伸的主題，比如「時間死了」與「歷史終結」有關。人要怎麼在「歷史終結」之後「活下去」，「活下去」代表「行動」。很多都是戰爭從未發生的反應，其實戰爭從來沒有結束。我們逃吧，但其實逃不掉，因為逃到哪裡都有戰爭，真正的戰爭在人和自己之間。很多之後都有延伸在其他作品中。但在《雙姝怨》這齣戲中都沒有被好好處理，它好像是要開始拋出很多議題的起點。
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