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【表演與身體】終戰與後戰爭:以《雙姝怨》為例
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01:27:34
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【表演與身體】終戰與後戰爭:以《雙姝怨》為例1
【表演與身體】終戰與後戰爭:以《雙姝怨》為例
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。

[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。

摘自:陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》,第18版。

作為2007年台灣的小劇場創作,終戰的「大歷史」結構中個體的「小歷史」無疑是《雙姝怨》的重要題目。劇中,藉由兩位主角持續交談所突顯的不僅是殖民、被殖民與戰勝、戰敗國的政權主從關係,抑或異鄉人與不得不返鄉的國族認同矯正產生之暴力;主角不僅無法逃脫上述外在束縛,戰後倖存的她們也倖存於自我禁閉中始能無視、掙脫的外界訛傳抹黑。

然而,如同劇中突顯「終戰」是戰爭的變形、轉世或其實是「倖存」的進化版戰爭,「倖存」於不見槍火彈藥戰爭的她們,同時抵禦著三人成虎的社會欺壓。戰爭持續。努力嘗試「活下去」的她們堪謂倖存,諷刺地也讓她們與社會的戰爭得以成立。劇中台詞「逃不掉」不僅指逃不掉大歷史結構中「終戰」引爆的社會國家戰火,也指涉了逃脫不了小歷史視域中,外人強加於兩人、春風吹又生的造謠抹黑,趕盡殺絕。

本文〈【表演與身體】終戰與後戰爭:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:

參與者D——《雙姝怨》作為一個文本,碰觸到很多後來一直延伸的主題,比如「時間死了」與「歷史終結」有關。人要怎麼在「歷史終結」之後「活下去」,「活下去」代表「行動」。很多都是戰爭從未發生的反應,其實戰爭從來沒有結束。我們逃吧,但其實逃不掉,因為逃到哪裡都有戰爭,真正的戰爭在人和自己之間。很多之後都有延伸在其他作品中。但在《雙姝怨》這齣戲中都沒有被好好處理,它好像是要開始拋出很多議題的起點。

發佈時間_ 2019\08\20
版權資訊
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7027
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