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【表演與身體】幽閉空間與荒原感:以《雙姝怨》為例
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【表演與身體】幽閉空間與荒原感:以《雙姝怨》為例
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。

[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。

摘自:陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》,第18版。

 

2007年演出的《雙姝怨》分為「上海場景」與「台灣場景」,兩地場景皆是「房內」這樣的密閉空間。劇中,藉由兩位主角持續交談所突顯的不僅是殖民、被殖民與戰勝、戰敗國的政權主從關係,抑或異鄉人與不得不返鄉的國族認同矯正產生之暴力;主角無法逃脫上述外在束縛,戰後倖存的她們也倖存於自我禁閉中始能無視、掙脫的外界訛傳抹黑。房內交談的兩人,奠基於信任與相惜的其親密性,靜謐地悶竄在密閉空間中。《雙姝怨》以簡約的舞台道具、流動的投影影像設定「房內」空間,實則在象徵意義上形塑了圈住兩個靈魂的「幽閉空間」。

在此劇場表現上,無論是舞台道具或是投影影像,都象徵著演員情感流動與其日常處境裡可能的慾望投射。在實然開闊的舞台上,如何利用非物質的劇場表現其空間幽閉之侷促,心境感傷之荒蕪,又在視覺上不顯貧乏死寂、不顯斑斕唯美,具相當的挑戰性。

本文〈【表演與身體】幽閉空間與荒原感:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:

參與者C——所以這個王墨林的冷眼,看到出來並沒有做得很好,看今年會不會再做得更好一點。整個荒原感要更強。密閉空間的處理方式,後來《長夜漫漫路迢迢》是做的更精準的,但是在這邊是有種含蓄感沒有出來。顏色漂亮到有點唯美,紫色、紅色、寶石藍。

 

發佈時間_ 2019\08\20
版權資訊
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7038
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