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【表演與身體】非定型的光影空間:以《雙姝怨》為例
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【表演與身體】非定型的光影空間:以《雙姝怨》為例
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。

[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。

摘自:陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》,第18版。

 

2007年《雙姝怨》舞台簡練,比起道具,有更多利用投影所表現的舞台場景。在「【表演與身體】垂直投影與身影遁形:以《雙姝怨》為例」中提到,劇中有劇場罕見、由上往下的投影方向,導致影像有時投在演員身上,讓演員身體映著與空間有關的意象(如窗框)。投影營造的牆、門、窗等視覺隱約擘劃出「房間」這樣的空間,然而「房間」意象是抽象、歪斜、流動的。劇中有一幕是主角臨著投影「牆」敲打,若是其為「牆」,顯然人無法因搥打而逃離房間,然若其為「門」,更無人應答。這樣的「牆」時而消逝凝結成龐大的黑影,時而浮動為五光十色的流動霓虹,十足的都會意象。對比於流動的光影及其反覆劃破的變形空間,身處其中的人變無可變、逃無可逃,僅能宿命地、自囚般地或佇立或蹲跪於房中,於亂世求生。

本文〈【表演與身體】非定型的光影空間:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:

參與者C——一開始看,有一瞬間會覺得王墨林是要反諷話劇嗎?但又不是很話劇的原因,是因為話劇舞台不會這麼簡練,話劇的表演狀態不能只有人,還要有舞台道具。《雙姝怨》顯然沒有,影片等一下即將投影出視覺的那面牆,她在那前面敲打,似門又不是門,不能出去的牆,又不是窗。偶爾可以看到王俊傑的燈,那個燈變成像幻影一樣,很像上海的五光十色,但又常常變成一大面不能出去的牆。這個空間感讓表演有一點點有意思,不只是要用話劇表演法,還把它放在奇怪的空間。

發佈時間_ 2019\08\20
版權資訊
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7039
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