影音檔案庫
BROWSE BY:
【表演與身體】情感公式與戲劇疏離:以《雙姝怨》為例
影片長度
01:27:34
時間標籤
【表演與身體】情感公式與戲劇疏離:以《雙姝怨》為例1
【表演與身體】情感公式與戲劇疏離:以《雙姝怨》為例2
【表演與身體】情感公式與戲劇疏離:以《雙姝怨》為例
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。

[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。

摘自:陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》,第18版。

 

在本站「【表演與身體】情感與身體表現:以《雙姝怨》為例」中論及《雙姝怨》演員的情感與身體表現,因「壓抑」產生的戲劇張力:「充滿兩位演員交織對話的《雙姝怨》其語氣充滿情感,而身體動作卻相對和緩,形成強烈對比。」,「演員藉由對白內容、拖拉式的緩慢口吻表現哀傷情緒,而肢體卻異常冷靜,呈現出情感高強度的『節制』導致的身體張力:指向歷史之沉重與個體之孱弱。」。以及「【表演與身體】歷史真實與歷史時刻:以《雙姝怨》為例」中論及劇場在表現「史實」與「歷史時刻」的差異時:「這樣的小歷史在『疏離』中演繹的絲毫不是考據式、重演式的歷史紀錄,而是演繹創作者如何處理歷史時刻中的『真實』,讓歷史顯身,爾非營造歷史。」

如上述壓抑情感的肢體表現、逃逸於慣性歷史感官布局的戲劇表現,讓人聯想到張愛玲提出京劇內部的「情感公式」,如下所述:

歷代傳下來的老戲給我們許多情感的公式。把我們實際生活裡複雜的情緒排入公式裡,許多細節不能不被剃去,然而結果還是令人滿意的。感情簡單化之後,比較更為堅強,確定,添上了幾千年的經驗的份量……。摘自:馮品佳、趙順良主編(2011),《(洞)見:視覺文化與美學》,頁96。台北:書林。

行禮如儀是否有禮?恰如展演情感公式是否有情?在劇場的表演,在訛傳謠言的外人前的表演,在當代人挾著對「歷史劇」慣有認知而產生理解衝突的表演,在這幾則劇場內、外部的「公式」之間,或有其得以嫁接之處。

本文〈【表演與身體】情感公式與戲劇疏離:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:

參與者D——張愛玲說過他非常喜歡京劇。因為京劇表現的不是情感,而是情感的公式,它是經過上百年的情感沈澱之後而找出的公式。

參與者C——所以張愛玲不是鴛鴦蝴蝶派,不是只是在寫小情小愛。永遠都是穿透那些小情小愛的冷眼旁觀,京劇是藏在背後的。

發佈時間_ 2019\08\20
版權資訊
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7041
發表迴響

請先登入社群網站,或是填寫兩個必填欄位「姓名」與「電子郵件」後再送出留言,您所輸入的資訊僅供本網站使用。

發表迴響

你的電子郵件位址並不會被公開。 必要欄位標記為 *

延伸閱讀
資料時間_ 1993
祭典是一種抽離現實的非常態的情境,必須透過禁忌與隔離的儀式才能完成。包括語言的使用、服裝、食物與歌舞都與日常不同。 摘自: ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 2004/12/09-12/12
【故事大綱】民國88年6月19日,一場夾雜著社會問題、人性與暴力的姦殺命案。莊嚴冷肅的軍史館,是國家的故居,亦是國民的前世。於館內擔任保衛工作的軍人,何以在短時間內殺人、姦屍?是怎樣一股邪惡力量驅使的衝動?! 國史應該怎樣被敘述出來呢?讓它像電影裡的暴力畫面 ...
發佈時間_ 2019\08\20
0則迴響
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六 ...
發佈時間_ 2019\08\20
0則迴響