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【表演與身體】歷史感、世代性:以《雙姝怨》為例
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【表演與身體】歷史感、世代性:以《雙姝怨》為例
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。

[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。

摘自:陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》,第18版。

現代人如何「演」歷史時刻中的真實(詳本站「【表演與身體】歷史真實與歷史時刻:以《雙姝怨》為例」文中的探討),且能傳達導演、編劇等創作者對歷史的詮釋給觀眾,考驗著劇場表演者的功夫。台灣自八〇年代小劇場運動發軔以來,成長於不同時代環境、接受不同表演訓練的演員已可概略以四十年的歷史尺度視之。不同於2007年的《雙姝怨》,2019年同樣由人力飛行劇團製作的《雙姝怨》劇本加入王墨林編寫,邀請與2007年不同的演員演出,或許可以作為不同世代處理歷史課題的參照。

本文〈【表演與身體】歷史感、世代性:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:

參與者D——講到身體的歷史感,我前一陣子和王嘉明聊天,王嘉明說台灣的演員超有歷史的痕跡,每個世代都有可以被辨識的動作方式。金士傑那一代的就是那個樣子,劉守曜、阿忠那一代的就是那個樣子。每一個世代的人就只會是那個樣子。比如說你在台灣找一大群人去演古裝劇,大家身體的表現一定會處在不同時代,因為我們沒有方法把它們調在同一歷史平面。其實不只是身體,講話方式的世代差異更大。台灣大家一直在迴避定目劇問題。也是現在很多比較年輕的新世代找生路的方式。他們想的是,怎樣找到這個世代身體形式,然後將這種形式固定下來。

發佈時間_ 2019\08\20
版權資訊
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7042
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