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【表演與身體】女性與陰性:以《雙姝怨》為例
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【表演與身體】女性與陰性:以《雙姝怨》為例
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。

[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。

摘自:陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》,第18版。

在本站「【表演與身體】性機制、愛情與友情:以《雙姝怨》為例」一文提及:

與其說《雙姝怨》是「女人」間相知相惜的感情,不如說劇中不斷滑移於「友情」、「愛情」之間,雙方的認同角力,是為了逐步剝離兩位主角的「女人」表象,顯露其「陰性」內在。過程中,陰性性格扮演「國家-主權-爭戰」雄性特徵得以續存的土壤(沒有陰性的扶持與後座,雄性便無從施力與續航),同時也純粹化了感情的本真:不在於性機制宰制的、性愛肢體演示的同性之愛(編造於同性之愛的肢體視覺同時也是兩人遭受謠言的原初「文本」),而在於「愛」本身。然而,劇中當「愛」不容於其中一方所能理解的「友情」與「愛情」,無從適位的「愛」便被外人歸位在架構於肢體視覺優於實際情愫的「同性戀」,遙呼應著爭戰擅於操作的敵我對立與糾眾攻訐之術,與兩人所處的強凌弱之勢與國族爭戰有多少不謀而合之處,不言可喻。

關於上、下半場「上海場景」與「台灣場景」的對比,除了兩位女主角面臨的現實問題嚴峻程度,直接影響其親密關係表現空間(詳「【表演與身體】結構式否定:以《雙姝怨》為例」一文),從性徵導向的「女性」走向「陰性」的內在純粹性格,亦是上下半場情節的重要對比。面對國族主義召喚的灣生,選擇臣服象徵陽性的帝國,其「女性」特質已無從辨認,「陰性」特質格外鮮明。

本文〈【表演與身體】女性與陰性:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:

參與者C——我還是有一個疑惑沒有完全消除,當我們女性和陰性分開以後,王墨林如何處理作品中的女性和陰性?《雙姝怨》很明顯是以女性而不是陰性的方式,觀眾一開始就會被限縮在女性角色的形象上面,當然在下半場,純女性是要被剝掉。《雙姝怨》我還是沒有看得很清楚,我還是會糾結在愛情和友情中間的跳接和轉換關係,以理論閱讀的角度,我其實無法理解。

 

發佈時間_ 2019\08\20
版權資訊
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7044
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