影音檔案庫
九二一深夜，台北市臨界點生活劇場舞台上，上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間，四周被黑幕包裹，上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆，一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯，舞台地面俱是水，嘩嘩的水聲水影映著兩方微微透光的玻璃。舞台不停地漏水，水花濺起噴及觀眾，演員濕答答滾在水裡成了半裸的魚。由於太暗，排演時，導演王墨林一個不小心還差點滾到樓梯間去，備增現場災難感。劇末，一尾活蹦亂跳的火橘金魚從水袋裡滾下來，一只空無一物的抽屜緩緩垂下。
摘自：〈黑洞I〉，《臺灣現代戲劇暨表演影音資料庫—數位典藏計畫：1986-2009》，2008
關於《黑洞I》中所談及身體傷痛的記憶，研究者黃雅慧在其碩士學位論文中有這樣的描述：
與其說《黑洞》這齣戲是在表現大地震災難，不如說是在指涉身體傷痛的記憶，藉災難演繹出一種歷史斷裂的隱喻。民眾面對陷落的生活世界，只在空洞的凝視中一步一步陷入虛無。《黑洞》上演的時間2000 年也正是台灣第一次政黨輪替，民進黨的陳水扁總統上台，結束國民黨55 年一黨專政，但對王墨林而言，他似乎看不到任何一點台灣未來的可能性。因此他藉著埋在地底的靈魂，只能在黑暗底層永遠飄蕩，有如生靈在虛空狀態淪陷，身體永遠懸置於半空中。
黃雅慧（2014）。「戒嚴」身體論： 王墨林與80年代小劇場運動。國立交通大學社會與文化研究所碩士論文，未出版，新竹市。第五章、「左翼前衛劇場的創作實踐」，第一節、「身體與語言的辯證初探：《黑洞》系列作品」（頁91）
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