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【表演與身體】以「重複」反肉身衰老?以《Shapde 5.5》為例
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【表演與身體】以「重複」反肉身衰老?以《Shapde 5.5》為例
資料時間_ 2014/09/24
資料地點_ 身聲淡水小劇場、台灣數位藝術中心

《Shapde5.5-劉守曜獨舞》是2014年牿嶺街小劇場的年度公演,由身體氣象館劇團製作。牿嶺街小劇場館長姚立群邀請劉守曜駐館創作獨舞作品,並邀請來自馬來西亞的影像創作者區秀詒、台灣的實驗電影導演吳俊輝、澳門的數位影像藝術家李少莊以及香港知名攝影師馮建中來台與劉守曜合作,共同為Shape和Shade的相遇進行實驗。

劉守曜以50歲的當下,回望過去獨舞創作、探究未來生命,將慾望、時間、記憶為經緯,讓影像化為角色、收納舞台各元素於主題之中。僅一人的舞台,動用了3台16釐米放映機、2台數位投影機,1台手持8釐米放映機、現場VJ操作,建構出影像與肢體關係的新格局。

摘自:劉守曜個人網站

關於《Shapde 5.5》中是否以「重複」反肉身衰老,王柏偉於〈在地實驗《Archive or Alive──劉守曜獨舞數位典藏研發計畫》觀察員手記〉有這樣的描述:

關於肉身的衰老,在葉根泉的〈時間、慾望、記憶的關照自我技術《Shapde 5.5》〉跟林乃文〈影像是平的記憶而身體是摺曲的《Shapde 5.5》〉這兩篇文章也注意到了… 葉根泉的文章還把這樣的「肉身的衰老」,放在《Shapde 5.5》與劉守曜1999年的《差異‧共振#2》 這件作品的承繼關係下來思考。他清楚地提及《Shapde 5.5》重複了《差異‧共振#2》的主要片段,並認為這樣的「重複」是劉守曜希望以Foucault式的「自我關照(epimeleia heautou)」來抵抗時間對於肉體的摧殘,也就是對抗衰老,藉此獲得「精神上的自由與解放」。不過,對葉根泉來說,他一方面認為觀眾無法進入劉守曜自我關照的內在世界,另一方面也覺得這樣的「重複」是一種「記憶博物館式、對過往的浮光掠影」的呈現。觀眾是否能夠由此獲得體悟,葉根泉抱持著懷疑的態度。

發佈時間_ 2019\09\05
圖片/影片版權
原件著作財產權人: 劉守曜
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7280
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