影音檔案庫
BROWSE BY:
【表演與身體】「重複」與檔案知識架構:以《Shapde 5.5》為例
影片長度
00:17:45
時間標籤
【表演與身體】「重複」與檔案知識架構:以《Shapde 5.5》為例1
【表演與身體】「重複」與檔案知識架構:以《Shapde 5.5》為例2
【表演與身體】「重複」與檔案知識架構:以《Shapde 5.5》為例3
【表演與身體】「重複」與檔案知識架構:以《Shapde 5.5》為例
資料時間_ 2014/09/24
資料地點_ 身聲淡水小劇場、台灣數位藝術中心

《Shapde5.5-劉守曜獨舞》是2014年牿嶺街小劇場的年度公演,由身體氣象館劇團製作。牿嶺街小劇場館長姚立群邀請劉守曜駐館創作獨舞作品,並邀請來自馬來西亞的影像創作者區秀詒、台灣的實驗電影導演吳俊輝、澳門的數位影像藝術家李少莊以及香港知名攝影師馮建中來台與劉守曜合作,共同為Shape和Shade的相遇進行實驗。

劉守曜以50歲的當下,回望過去獨舞創作、探究未來生命,將慾望、時間、記憶為經緯,讓影像化為角色、收納舞台各元素於主題之中。僅一人的舞台,動用了3台16釐米放映機、2台數位投影機,1台手持8釐米放映機、現場VJ操作,建構出影像與肢體關係的新格局。

摘自:劉守曜個人網站

關於《Shapde 5.5》中是否以「重複」反肉身衰老,王柏偉於〈在地實驗《Archive or Alive──劉守曜獨舞數位典藏研發計畫》觀察員手記〉有這樣的描述:

在後面這三篇文獻中,我們起碼可以提取「影像/身體」兩者的對立與「肉身的衰老」作為目前為止研究上可被指涉的對象,就後者而言,作為橫跨《Shapde 5.5》與《差異‧共振#2》的「重複」,在這次「在地實驗X劉守曜--獨舞數位典藏方案分享」中,劉守曜也提到這個部分,也用了「重複」這個概念,他甚至認為在重看這次VR拍攝影片的時候,覺得可以「放下」了。 如果我們再把這樣的「重複」,與更早的1998年作品《肌肉的記憶是最持久的……》相比較的話,我們清楚地發現這樣的「重複」不止一次, 「重複」之於劉守曜的創作發展而言重要性不言可喻。那麼,如何標示這樣的「重複」,到底要怎樣跨作品地標記(起碼在我們現階段的考察當中就已經牽涉到《肌肉的記憶是最持久的……》、《差異.共振#2》與《Shapde 5.5》這三個作品)?到底要如何標記?就成了《Archive or Alive──劉守曜獨舞數位典藏研發計畫》在VR拍攝完後,下一步必須思考的重要問題。

發佈時間_ 2019\09\05
圖片/影片版權
原件著作財產權人: 劉守曜
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7281
發表迴響

請先登入社群網站,或是填寫兩個必填欄位「姓名」與「電子郵件」後再送出留言,您所輸入的資訊僅供本網站使用。

發表迴響

你的電子郵件位址並不會被公開。 必要欄位標記為 *

延伸閱讀
資料時間_ 1997/09/18
光之片刻表演會社在地下開放劇展演出前的宣傳活動,特別安排一場於誠品敦南店門口前的戶外服裝秀演出,而這些戲服純粹是服裝設計盧定坤友情贊助。光是材料採買就已花費近十萬元,還不包括請師傅手工裁製、化妝等人事開銷。盧定坤說這一切只為戲好,並且也算是對自己從小就喜愛的白先勇作品及其筆下人物的一種敬意表現。(節錄自:楊莉玲,1997/09/18。白先勇筆下人物一一 ...
發佈時間_ 2016\08\16
0則迴響
資料時間_ 1998/11/13
百樂門大戲班成立於1996年,由二十初頭的年輕人組成,團員大多從高中起就一起做戲。1998年《百樂門釣蝦場》在中正二分局小劇場藝術節開幕演出,由陸慧綿編導,劇情改編自《死亡雞肝》。《百樂門釣蝦場》將釣蝦場作為舞台場景,描述釣蝦場中百無聊賴的人們,藉由釣蝦打發時間、轉移注意力,事實上每個角色在等待。本劇藉由釣蝦投射每個角色的渴望,也使觀眾在這個寂寞釣蝦場 ...
發佈時間_ 2016\09\08
0則迴響
資料時間_ 1997/09/19
劉守曜自1987年加入劇場活動,1993年發表個人自編、自導與演出《觀自在》,之後前往美國紐約與英國的拉邦中心進修兩年,嘗試發展身體與表演的辯證思維。1995年返台後,曾參加密獵者劇團、臨界點劇團多齣戲劇演出。1997年創立光之片刻表演會社。《愛比死更冷》戲名源自德國新電影導演法斯達的作品,劇中人物則取材自小說家白先勇作品中的典型角色,再由演員自身發展 ...
發佈時間_ 2016\09\21
0則迴響