影音檔案庫
BROWSE BY:
【表演與身體】國家記憶與戰爭:以《軍史館殺人事件》為例
影片長度
01:07:12
時間標籤
【表演與身體】國家記憶與戰爭:以《軍史館殺人事件》為例1
【表演與身體】國家記憶與戰爭:以《軍史館殺人事件》為例2
【表演與身體】國家記憶與戰爭:以《軍史館殺人事件》為例3
【表演與身體】國家記憶與戰爭:以《軍史館殺人事件》為例4
【表演與身體】國家記憶與戰爭:以《軍史館殺人事件》為例5
【表演與身體】國家記憶與戰爭:以《軍史館殺人事件》為例6
【表演與身體】國家記憶與戰爭:以《軍史館殺人事件》為例7
【表演與身體】國家記憶與戰爭:以《軍史館殺人事件》為例
資料時間_ 2004/12/09-12/12
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

【故事大綱】民國88年6月19日,一場夾雜著社會問題、人性與暴力的姦殺命案。莊嚴冷肅的軍史館,是國家的故居,亦是國民的前世。於館內擔任保衛工作的軍人,何以在短時間內殺人、姦屍?是怎樣一股邪惡力量驅使的衝動?!
國史應該怎樣被敘述出來呢?讓它像電影裡的暴力畫面嗎?把殺人、殘虐、肢解都理想化了;還是像神話中的罪惡預言?誰控制了記憶,就控制了過去。國家認為:「過去的事件沒有客觀的存在,只存留於書面記錄與人的記憶之中⋯⋯控制過去的最重要關鍵就是記憶訓練。」(George Orwell,《一九八四》)
從國史到國族是一個敘事的過程,而誰是這個「說故事的人」?國史毫無例外地是為了國家而建構的神話,它既誇耀殺人、殘虐、肢解的神聖性,而確保這些書面記錄服務現有的正統。然後,我們就擁有了一座說故事的軍史館,或其他什麼紀念館、博物館⋯⋯。(摘自:〈軍史館殺人事件〉,2004,《兩廳院售票》

關於《軍史館殺人事件》中,「國家記憶」與「戰爭」間的關係,研究者黃雅慧在其碩士學位論文中有這樣的描述:

在這個作品當中,王墨林在此劇表現「歷史=國家=身份認同」下,身體基本上是一具具空洞的軀殼而已。這起姦殺案發生的場合在軍史館,王墨林把這樣的主題放在歷史總是由國家寫成的。王墨林透過台詞在劇中對於國家、歷史與身份認同的辯證演繹而成為層層的探問,令人感受到大歷史敘述的空虛性⋯⋯。(中略)

「歷史」、「國家」、「身份認同」這些詞彙反覆出現在演員的台詞中,而演員在出這些台詞時,身體狀態是扭曲抽搐的,彷彿是用這身體在抗拒口中這些語言賦與自己的壓迫感。我們可以從戲中讀出這些詞彙要顯示的是歷史並不等於國家,也不等於身份認同,但在國家權力結構下,這三者被劃上等號。歷史複雜曲折的過程被國家基於統治需要簡化成同一個等式,透過演員用盡力氣掙脫在強烈噪音掩蓋下,要將之大聲說出,又無法完整表達,或許也提醒著觀眾:我們的身體難道無法從這個「歷史=國家=身份認同」的凝固等式中解放出來嗎?我們難道要讓自身存在性一直陷於不同政權所劃定的不同政治立場之中,而不願用心思考主體的歷史嗎?難道我們要讓自身存在被意識形態套牢,而走在這樣空洞的路上嗎?

  • 參考資料

黃雅慧(2014)。「戒嚴」身體論: 王墨林與80年代小劇場運動。國立交通大學社會與文化研究所碩士論文,未出版,新竹市。第五章、「左翼前衛劇場的創作實踐」,第二節、「身體表現的實驗:意識形態與身體的辯證」(頁101-102)

 

 

 

發佈時間_ 2019\08\20
版權資訊
原件著作財產權人: 差事劇團、(導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7561
發表迴響

請先登入社群網站,或是填寫兩個必填欄位「姓名」與「電子郵件」後再送出留言,您所輸入的資訊僅供本網站使用。

發表迴響

你的電子郵件位址並不會被公開。 必要欄位標記為 *

延伸閱讀
資料時間_ 1987/10/25-1987/10/26
河左岸劇團的《拾月-在廢墟十月看海的獨白》根據馬奎茲《伊莎貝在馬康多看雨的獨白》及《獨裁者的秋天》、拉美報導文學作品《愛與戰爭》、中國文革傷痕文學作品《反修樓》、演員陳哲鵬詩作《星的樣子》發展排演。此劇為「河左岸劇團」參與《拾月》劇展(王墨林策展)系列演出之一。演出地點 ...
發佈時間_ 2019\09\05
0則迴響
資料時間_ 2000/09/21
九二一深夜,台北市臨界點生活劇場舞台上,上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間,四周被黑幕包裹,上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆,一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯,舞台地面俱是水,嘩嘩的水聲水影映著兩方微微透光的玻璃。舞台不停地漏水,水花濺起噴及觀眾,演員濕答答滾在水裡成了半裸的魚。由於太暗,排演時,導演王墨林一個不小心還差 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 1998/10/24
金枝演社劇團於1993年由王榮裕創辦,以簡單、俚俗、坦蕩的情感表現方式打入普羅大眾生活,將劇作靈感回歸本土,重新找回戲棚腳的感動,可說是散發獨特草根魅力的全民劇場。國家戲劇院實驗劇場於1998年年底推出四個劇團的實驗性新作,包括金枝演社、戲盒劇團、密獵者劇團、交互蹲跳劇團等,首先登場的是金枝演社劇團《東經121度・北緯23度半》。此劇串聯四位編導個別發 ...
發佈時間_ 2016\09\08
0則迴響