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前衛劇場工作屏棄了鏡框舞台和「中產階級的劇場結構」打破了表演者和觀眾之間有形和無形的界線，戮力反省表演者自身的文化構成，以企圖開發出一種屬於此時此地台灣的戲劇表演藝術。1986-1987年間美學的激進化，「環境劇場」是劇場語言形式上的革命，進一步達成「藝術是個武器」的政治劇場理想。
摘自：鍾明德（2018）。《台灣小劇場運動史：尋找另類美學與政治》。台北：書林出版有限公司。頁121-122。
鍾明德在上述提及1986-1987年間，帶來劇場語言形式革命的「環境劇場」，尤以1987年王墨林策劃、集合「河左岸」、「環墟」及「筆記」三個劇場團體的大型戶外劇《拾月》為重要代表。摒棄文學傳統、鏡框舞台的劇場，印證了進入探索後現代意識的劇場轉向。其中由河左岸劇團演出的《拾月-在廢墟十月看海的獨白》，地點在淡水海邊廢棄的樓房內，演出時風雨交加、滲入空屋內遍地泥濘，本劇另有以戶外的演出片段，以風雨、海浪為背景。
有關劇場形式的突破發展，可參考本站中另一篇：【表演與身體-關鍵概念】後現代劇場的轉向。
關鍵字：1986、1987、中產階級、前衛劇場、政治劇場、文化、此時此地、武器、環境劇場、表演者、觀眾、語言形式、鏡框舞台
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