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對現實的徵用，是引入日常與社會中物件、角色或事件的原本意義，使得「讓事情發生」的真實感有了預設的想像。
濫觴於二十世紀初西方前衛藝術運動，六〇年代末有另一波並歷經各種轉折持續到今天。這股與現實交往的藝術思潮，劇場也沒缺席，只因規範表演藝術的物理空間帶有先天的閉鎖性，比起自身不斷勇於裂解場域的視覺藝術來得遲凝、委婉或隱微許多。在台灣也一樣。或許，黃華成在1965年的《先知》是徵用現實的首次嘗試，原先規劃只有紅色布幕在台上無意義地反覆開關著，演員不在台上，而是坐在觀眾席上演，只是這個版本當初沒被採用，只存在於劇本當中。
對現實的徵用並不等於現實本身的重現。
摘自：陳泰松（2019-04-05）。〈離間轉世談《半仙》－關於它的美學政治性〉。表演藝術評論台。
明日和合製作所以融合參與式劇場、沉浸式劇場、講座式展演（lecture performance）等複雜形式的演出《半仙》，藉由乩童、靈媒、問事等民間信仰與宗教文化元素予於劇場化，遊走於寫實/真實與虛構之間的命題探問。
圖為「明日和合製作所」《半仙》演出劇照，李欣哲攝影、明日和合製作所授權使用。
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關鍵字：事件、二十世紀初、六〇年代末、前衛藝術、原本意義、場域、日常、物件、真實感、社會、與現實交往、裂解、西方、視覺藝術、角色、讓事情發生
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