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評論展演：《TSOU．伊底帕斯》
創作者：王墨林（王墨麟）
合作團隊：鄒劇團，林蔭宇導演
年代：1997
演出地點：北京世紀劇院
不同於多數從「命運」角度詮釋《伊底帕斯》的作品，《TSOU．伊底帕斯》從人性的「脆弱」與「陰性特質 」，將伊底帕斯詮釋為命運的逃避者，藉以擺脫伊底帕斯形象的單面性。導演林蔭宇的貢獻在於將全劇儀式化。以混合現代及前現代的舞台創造神秘的氣氛。為了類同於古希臘歌隊為了宗教目的而挑選出自由民為演員的傳統，導演選了沒有演出經驗的鄒族。由於編導者的偏好，全劇瀰漫女性主義的色彩，因為編導讓(一)尤卡斯塔在老王死後登上女皇寶座，(二)將原本不分性別的合唱隊區分為男女合唱隊各一，增加了女性角色，企圖喚起兩性在氏族社會權力轉換的原始記憶。莫俄．北勇(汪幸時)所翻譯的《TSOU．伊底帕斯》鄒語台本是第一個鄒語劇本，為鄒族民族文化留下重要一頁。
摘自：林克歡。〈一道無解的謎：《TSOU．伊底帕斯》的探索〉。《PAR表演藝術》60 期。1997年12月號。頁73-75。
王墨林於1998年策劃與編導的《TSOU．伊底帕斯》，是與台灣鄒族原住民合作的大型希臘悲劇演出。據其創作自述，乃是「以邊緣族群的身體去異化文本的主流論述」，同時是「以少數民族瀕臨喪失的母語……去召喚隱藏於詩句中更深沈的靈魂」。
圖為演出錄影截圖，來源：《TSOU．伊底帕斯》
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關鍵字：伊底帕斯、儀式化、兩性、前現代、劇本、原始記憶、合唱隊、命運、單面性、女性主義、宗教、氏族社會、演出經驗、現代、神秘、脆弱、自由民、逃避、鄒族、陰性特質
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