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【表演與身體-表演藝術文獻】呂健忠論《一官風波》,〈在後殖民情境中找尋台灣的座標:《一官風波》觀後感〉
【表演與身體-表演藝術文獻】呂健忠論《一官風波》,〈在後殖民情境中找尋台灣的座標:《一官風波》觀後感〉
資料時間_ 2001

評論展演:《一官風波》

創作者:邱坤良

合作團隊:國立藝術學院戲劇學群

年代:2001

(舞台)觀眾景觀與演出過程共始終,劇場空間充分發揮舞台設景虛實相生的妙用。房國彥在空間區隔上創造的「曖昧」特質,與邱坤良透過劇情鋪陳的「現實」的台灣性格兩者互為表裡。尼古啦.一官處於政治板塊的夾縫,處處表現商人角色「立場曖昧」的特質,現實的考量是唯一需要堅持的原則。中英混雜的名字。陳婉麗區分「外來的殖民帝國」與「多血統的海盜族群」兩種角色的服裝設計也呼應了邱坤良「面對現實社會直接的反射」的理念。美中不足的是,尼古拉.一官與鄭成功之間的父子衝突太過表面化。

摘自:呂健忠。〈在後殖民情境中找尋台灣的座標:《一官風波》觀後感〉。《PAR表演藝術》 103 期。2001年7月號。頁73-75。

《一官風波》由邱坤良編導、國立藝術學院戲劇系師生共同參與製作,2001年5月18日於校內展演藝術中心首演。劇作敘述尼古拉一官所領導的「一官船國」是一群來自不同國界、族群的人,在明清交替之際的海上生活直至明清戰爭爆發後的悲劇性故事。劇情虛實交錯,並對照出社會現實。2002年夏季公演重演並於同年9月至中國大陸交流巡迴演出。

圖為演出節目冊(2001、2002年),國立臺北藝術大學數位典藏平台授權提供。

延伸閱讀:

  1. 邱坤良,〈尼古拉的選擇 《一官風波》的演出構想〉,《PAR表演藝術》101 期,2001年05月號。
  2. 《一官風波》節目手冊
  3. 邱坤良(2014)《茫霧島嶼:臺灣戲劇三種》,印刻出版。
  4. 破碎的海洋史詩─評《一官風波》

 

關鍵字:劇情、台灣性格、名字、商人、外來、多血統、夾縫、帝國、政治、族群、景觀、曖昧、服裝、板塊、殖民、海盜、混雜、演出、父子、現實、空間、舞台、虛實相生

發佈時間_ 2020\05\07
版權資訊
原件著作財產權人: 呂健忠
數位檔案著作財產權人: 《PAR表演藝術》,(林鑠齊 攝)
直接連結: https://archive.etat.com/?p=8324
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