資料時間_ 2006
資料時間_ 台北
作品標題：The Friend Series（親朋好友系列）Pinty/Pintti
創作者：Bbrother（張碩尹）
創作年份：2006
創作地點：台北市公館一帶、台北市西門町電影公園 等
參考資 ...
發佈時間_ 2020\11\12
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資料時間_ 2019
資料時間_ 台北
對現實的徵用，是引入日常與社會中物件、角色或事件的原本意義，使得「讓事情發生」的真實感有了預設的想像。
濫觴於二十世紀初西方前衛藝術運動，六〇年代末有另一波並歷經各種轉折持續到今天。這股與現實交往的藝 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2019
資料時間_ 台北
「現實的重現」並不等於「對現實本身的徵用」。
現實的重現在意的是事情的實證與真假。
摘自：陳泰松（2019-04-05）。〈離間轉世談《半仙》－關於它的美學政治性〉。表演藝術評論台。
明日和合製作所以 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2019
資料時間_ 台北
「讓事情發生」可以有兩個面向，一個是「一個世界的顯現」，另一個是「透過對現實的徵用而來的，與現實的交往」。
讓事情發生可帶到一個高深的見解，像是海德格在《論藝術作品的本源》乃至〈論真理的本質〉所說的「 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2005
資料時間_ 台北
評論展演：《行草》
創作者：林懷民
合作團隊：雲門舞集
年代：2001
林懷民在創作過程中，請舞者先依據書法中字型與寫法用身體即興臨摹。其中周章佞的「永」字獨舞，從具體的字型模擬，到較自由的肢體發揮， ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2019
資料時間_ 台北
評論展演：《請翻開次頁繼續作答》
創作者：明日和合製作所
年代：2018
地點：實驗劇場
《請翻開次頁繼續作答》現場，就像《半仙》中營造現場觀眾的互動時機，體現在那位被指定轉世的觀眾身上，一個像是Ni ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2005
資料時間_ 台北
沿用蠶絲勁原理，《水月》強調的是關節的「鬆」，以達成體內「氣」的流暢，如同道家的「無為」。這是由「氣」引導動作的「自然」流暢發展，印證了「水」與「河流」經常代表道家理念的原因。
摘自：林亞婷（20 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_
資料時間_ 台北
林懷民在創作過程中，請舞者先依據書法中字型與寫法用身體即興臨摹。其中周章佞的「永」字獨舞，從具體的字型模擬，到較自由的肢體發揮，最後甚至已經不專注於外型，而轉化為一種內在的精力轉化，是身體書寫的最佳 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2005
資料時間_ 台北
林懷民在創作過程中，請舞者先依據書法中字型與寫法用身體即興臨摹。其中周章佞的「永」字獨舞，從具體的字型模擬，到較自由的肢體發揮，最後甚至已經不專注於外型，而轉化為一種內在的精力轉化，是身體書寫的最佳 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2010
資料時間_ 台北
劇場建築結構的一種。一般是指在舞台台口建有拱形結構，將觀眾區與表演區分隔開的一種盒型式封閉舞台。觀眾透過鏡框似的台口，觀看舞台上的演出。第一個鏡框式劇場成立於1618年義大利的法爾納斯劇場（Teatr ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2010
資料時間_ 台北
十九世紀，寫實主義的產生要求舞台上的演出必須重現現實人生，要求演出寫實逼真，是故，三面牆式的布景逐漸取代透視布景。「第四面牆」理論假設在舞台鏡框前有一道隱形的牆，把演員與觀眾分開，此牆對觀眾而言是透明 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2010
資料時間_ 台北
也稱三面式舞台或馬蹄形舞台。三面圍繞觀眾。布景設計與演員走位調度方面需特別注意。布景設計無法像鏡框式舞台運用布景或道具更換來指涉故事發生的地點，所以劇本地點的指涉經常運用舞台上的道具與演員的表現來表達 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2019
資料時間_ 台北
寫實主義（Realism）不是作為一般藝術表現的寫實（realism），而是那個特殊的、歷史的、大寫的寫實主義，在十九世紀中期逐步形塑並定義現代劇場（modern theater）重要內涵的美學理論。 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2019
資料時間_ 台北
作為一般藝術表現的寫實（realism）不同於特殊的、歷史的、大寫的寫實主義（Realism）。
摘自：汪俊彥（2019-03-26）。〈扮演同時玩弄名為「寫實主義」的神《半仙》〉。表演藝術評論台。
...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2019
資料時間_ 台北
現代劇場是在十九世紀中期逐步形塑並定義的劇場形式，往往以特殊的、歷史的、大寫的寫實主義（Realism）為其美學理論的內涵，預設了「（在劇場中）表演真實但不能是真實」。在台灣，自現代劇場打著進化、發展 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2019
資料時間_ 台北
「現代主義劇場」指的是以「趨近真實」為內涵之「現代性」態度為認識世界模式的劇場形態。包括寫實主義，及其以降的表現主義、超現實主義等等不少前衛藝術的實踐中，都可以看到了嘗試打破寫實主義而努力趨近真實的嘗 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2019
資料時間_ 台北
以「現代性」這種啟蒙以降、對於世界的認識的採取「求真」之科學現代性之態度的劇場，稱為現代性主義劇場（theater of modernity）。現代劇場是在十九世紀中期逐步形塑並定義的劇場形式，往往以 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2016
資料時間_ 台北
戲劇構作是透過辨識與配置模式創造意義的動作。今日的劇場視演出為一個變動的、持續的整體，我們是在這樣的脈絡下理解戲劇構作這種佈局與建構的動作。
摘自：Katalin Trencsényi（卡塔琳．特蓮雀 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2018
資料時間_ 台北
文化物質主義用於思考劇場與其意義生產過程的諸多面向的主要批判實踐，可以幫助我們理解自身的文化實踐在政治與社會上的後果。這個概念從馬克思對生產體系的分析發展而來，對雷蒙・威廉斯（Raymond Will ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2011
資料時間_ 台北
評論展演：《白蛇傳》
創作者：林懷民
合作團隊：雲門舞集
年代：1975
現代舞（身體風格＋編舞）＋平劇（象徵性舞台概念＋跑圓場/蘭花指/烏龍絞柱/鷂子翻身等身段）
摘自：陳雅萍（2011）。〈探尋亞 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2005
資料時間_ 台北
評論展演：《家族合唱》
創作者：林懷民
合作團隊：雲門舞集
年代：1997
（第一段獨舞〈新娘〉＋第二段獨舞〈牡丹〉＋第三段獨舞〈黑衣〉＝台灣不同階段的演變（日殖->名存實亡的「中華民國」-&g ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2005
資料時間_ 台北
評論展演：《家族合唱》
創作者：林懷民
合作團隊：雲門舞集
年代：1997
擁有繁雜的影像與旁白的堆砌，探討台灣內部省籍情結，關懷島內的滄桑史。
摘自：林亞婷（2005）。〈舞出台灣的文化：從雲門舞集 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2005
資料時間_ 台北
評論展演：《水月》
創作者：林懷民
合作團隊：雲門舞集
年代：1998
（不同於《家族合唱》）《水月》一切回歸原點，舞作以肢體動作為出發點，舞台也一片淨空，只留下鏡面與最後溢入流水。此後，林懷民的作品 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2011
資料時間_ 台北
評論展演：《行草》
創作者：林懷民
合作團隊：雲門舞集
年代：2001
舞者由丹田引發的精力，帶動身體所有的擰轉與開闔，透露出氣功與拳術浸潤的身體邏輯——綿長而細膩的氣之運轉，如潮水湧動，連綿復循環， ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2019
資料時間_ 台北
評論展演：《半仙》
創作者：明日和合製作所
年代：2019
地點：實驗劇場
就《半仙》對於「相信」的基本態度來說，創作者似乎持反面態度，才在找尋前世之旅的途上必須帶著「想要相信」而去嘗試驗證其真實。這 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2019
資料時間_ 台北
評論展演：《半仙》
創作者：明日和合製作所
年代：2019
地點：實驗劇場
看明日和合製作所的《半仙》讓我想到這個理論，也讓我去讀耿一偉的論文〈世界的開顯－海德格的存有劇場〉；這是以哲學角度將劇場與存 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2018
資料時間_ 台北
前衛劇場工作者以反敘事結構的意象劇場語言，取代了話劇或實驗劇的文學劇場傳統，質疑了情節、角色的虛構性和宰制功能，從而解構戲劇、表演這個再現系統和國家意識形態機構（社會宰制系統）的血源關係，以圖解放出 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2018
資料時間_ 台北
前衛劇場工作屏棄了鏡框舞台和「中產階級的劇場結構」打破了表演者和觀眾之間有形和無形的界線，戮力反省表演者自身的文化構成，以企圖開發出一種屬於此時此地台灣的戲劇表演藝術。1986-1987年間美學的激進 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 1995
資料時間_ 台北
是一種要求極端真實幻覺的做法：對觀眾而言，這面牆是透明的，由此可以看到舞台上的動作；對演員而言，同樣是這面牆，但卻是不透明的，因此看不到、聽不到甚至感覺不到觀眾的存在。
摘自：鍾明德（1995）。《現 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 1995
資料時間_ 台北
（演員）「在舞台上生活」：一切佈景、擺設、演員的言行舉止，完全跟日常生活一樣。
摘自：鍾明德（1995）。《現代戲劇講座：從寫實主義到後現代主義》。台北：書林出版有限公司。頁28。
鍾明德於1995年 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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