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標籤:“表演方法” 共找到 5 筆影音資料
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資料時間_ 2005
評論展演:《行草》 創作者:林懷民 合作團隊:雲門舞集 年代:2001 林懷民在創作過程中,請舞者先依據書法中字型與寫法用身體即興臨摹。其中周章佞的「永」字獨舞,從具體的字型模擬,到較自由的肢體發揮,最後甚至已經不專注於外型,而轉化為一種內在的精力轉化,是身體書寫的最佳寫照。而另一段男子群舞,是將書法字體直接投影在男舞者赤裸的肌膚上,傳達了林懷民對於「人的軀 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2005
沿用蠶絲勁原理,《水月》強調的是關節的「鬆」,以達成體內「氣」的流暢,如同道家的「無為」。這是由「氣」引導動作的「自然」流暢發展,印證了「水」與「河流」經常代表道家理念的原因。 摘自:林亞婷(2005)。〈舞出台灣的文化:從雲門舞集的《家族合唱》(1997)談起〉。張中煖、林亞婷主編,《林懷民舞蹈國際學術研討會論文集》。台北:文建會。頁231。 1996年雲 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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林懷民在創作過程中,請舞者先依據書法中字型與寫法用身體即興臨摹。其中周章佞的「永」字獨舞,從具體的字型模擬,到較自由的肢體發揮,最後甚至已經不專注於外型,而轉化為一種內在的精力轉化,是身體書寫的最佳寫照。而另一段男子群舞,是將書法字體直接投影在男舞者赤裸的肌膚上,傳達了林懷民對於「人的軀體如何被外在環境所塑造與雕刻」。在《行草》中,以書法「收」的觀念來「內觀 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2005
林懷民在創作過程中,請舞者先依據書法中字型與寫法用身體即興臨摹。其中周章佞的「永」字獨舞,從具體的字型模擬,到較自由的肢體發揮,最後甚至已經不專注於外型,而轉化為一種內在的精力轉化,是身體書寫的最佳寫照。William Forsythe也發展了身體書寫的即興練習法,包括基本字母的字型練習,但偏重字的外型,以及不同關節如何依照不同的共同使用法則,這是一種外放的 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2008-2011
評論展演:《行草》 創作者:林懷民 合作團隊:雲門舞集 年代:2001 舞者由丹田引發的精力,帶動身體所有的擰轉與開闔,透露出氣功與拳術浸潤的身體邏輯——綿長而細膩的氣之運轉,如潮水湧動,連綿復循環,形成動與靜之間毫無凝滯的轉化。黑衣舞者舞在一方米白的光影裡,一如宣紙上墨黑與留白的互動。尤其,當那光影在稍後被延展而橫過舞台,一道道如展開的橫軸,使得舞者們充滿 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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