資料時間_ 2010
十九世紀，寫實主義的產生要求舞台上的演出必須重現現實人生，要求演出寫實逼真，是故，三面牆式的布景逐漸取代透視布景。「第四面牆」理論假設在舞台鏡框前有一道隱形的牆，把演員與觀眾分開，此牆對觀眾而言是透明的，但對演員來說則是不透明的，致使舞台上所發生的一切，與觀眾席的現實存有一段相當距離。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁28-29。 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2010
也稱三面式舞台或馬蹄形舞台。三面圍繞觀眾。布景設計與演員走位調度方面需特別注意。布景設計無法像鏡框式舞台運用布景或道具更換來指涉故事發生的地點，所以劇本地點的指涉經常運用舞台上的道具與演員的表現來表達。常藉由燈光來烘托戲劇氛圍，演員常會在觀眾區進行互動，以產生整個劇場空間的動能。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁30-32。
圖為 ...
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資料時間_ 2010
劇場建築結構的一種。一般是指在舞台台口建有拱形結構，將觀眾區與表演區分隔開的一種盒型式封閉舞台。觀眾透過鏡框似的台口，觀看舞台上的演出。第一個鏡框式劇場成立於1618年義大利的法爾納斯劇場（Teatro Farness），該劇場為促使透視布景快速的發展而建造。在1930年代之後，非鏡框式劇場陸續產生；1960年代後開始有導演企圖打破這種劇場預設的舞台與觀眾間 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2010
兩面舞台式的小型劇場，表演舞台橫跨在觀眾席中間，觀眾分別坐於兩側。此種舞台讓故事與人物角色更聚焦於內在的情緒，也比其他形式的舞台更能表顯敵對雙方的衝突。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁33-34。
圖為光之片刻表演會社，劉守曜導演作品《愛比死更冷》，戲名源自德國新電影導演法斯達的作品，劇中人物則取材自小說家白先勇作品中的典型角色 ...
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資料時間_ 2010
觀眾單面面向舞台區。舞台沒有鏡框，舞台區兩側與後面直接接上牆壁，沒有兩翼幕空間與舞台後方空間，表演區上方也沒有足夠高度換景。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁35。
圖為容淑華《空間的表演》（2010，黑眼睛文化出版）書籍封面，書林出版有限公司授權使用。
點擊此處查看網頁內文附圖，為國立台灣戲曲學院木柵校區彩演廳，即是典型的終端式 ...
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資料時間_ 2010
又稱黑盒子劇場。是一個黑色牆壁及地板的簡單空間，為低成本實驗劇場，在1960年代之後非常普遍，廢棄與閒置空間容易變換成此類劇場，變換的彈性很大。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁34。
作為長期論述並創作的小劇場代表人物王墨林，多部重要作品即是在黑箱劇場/黑盒子劇場的場域中完成。
圖為黑箱劇場/黑盒子劇場形式，來源：維基百科。
同 ...
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資料時間_ 2010
又稱黑箱劇場。是一個黑色牆壁及地板的簡單空間，為低成本實驗劇場，在1960年代之後非常普遍，廢棄與閒置空間容易變換成此類劇場，變換的彈性很大。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁34。
作為長期論述並創作的小劇場代表人物王墨林，多部重要作品即是在黑箱劇場/黑盒子劇場的場域中完成。
圖為黑箱劇場/黑盒子劇場形式，來源：維基百科。
同樣 ...
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資料時間_ 2010
也稱橫向式劇場，表演舞台橫跨在觀眾席中間，觀眾分別坐於兩側。此種舞台讓故事與人物角色更聚焦於內在的情緒，也比其他形式的舞台更能表顯敵對雙方的衝突。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁33-34。
圖為劉守曜導演作品《愛比死更冷》，戲名源自德國新電影導演法斯達的作品，劇中人物則取材自小說家白先勇作品中的典型角色，再由演員自身發展出對白 ...
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資料時間_ 2010
也稱中心式劇場、環繞式舞台或島形舞台。舞台全被觀眾環繞。空間的運用是這類舞台最大的挑戰。表演上演員無法背台，所以走位調度與演員的情感表達才是重點。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁32。
圖為美國紐約Circle In The Square Theater，舞台為其典型範例。
來源：https://en.wikipedia.org ...
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資料時間_ 2010
也稱中心式劇場、圓形劇場或島形舞台。舞台全被觀眾環繞。空間的運用是這類舞台最大的挑戰。表演上演員無法背台，所以走位調度與演員的情感表達才是重點。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁32。
圖為美國紐約Circle In The Square Theater，舞台為其典型範例。
來源：https://en.wikipedia.org/ ...
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