資料時間_ 2010
也稱中心式劇場、環繞式舞台或圓形劇場。舞台全被觀眾環繞。空間的運用是這類舞台最大的挑戰。表演上演員無法背台，所以走位調度與演員的情感表達才是重點。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁32。
圖為美國紐約Circle In The Square Theater，舞台為其典型範例。
來源：https://en.wikipedia.org ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2010
也稱環繞式舞台、圓形劇場或島形舞台。舞台全被觀眾環繞。空間的運用是這類舞台最大的挑戰。表演上演員無法背台，所以走位調度與演員的情感表達才是重點。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁32。
圖為美國紐約Circle In The Square Theater，舞台為其典型範例。
來源：https://en.wikipedia.org/ ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2010
也稱三面式舞台或伸展式劇場。三面圍繞觀眾。布景設計與演員走位調度方面需特別注意。布景設計無法像鏡框式舞台運用布景或道具更換來指涉故事發生的地點，所以劇本地點的指涉經常運用舞台上的道具與演員的表現來表達。常藉由燈光來烘托戲劇氛圍，演員常會在觀眾區進行互動，以產生整個劇場空間的動能。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁30-32。
圖為 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2010
也稱伸展式劇場或馬蹄形舞台。三面圍繞觀眾。布景設計與演員走位調度方面需特別注意。布景設計無法像鏡框式舞台運用布景或道具更換來指涉故事發生的地點，所以劇本地點的指涉經常運用舞台上的道具與演員的表現來表達。常藉由燈光來烘托戲劇氛圍，演員常會在觀眾區進行互動，以產生整個劇場空間的動能。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁30-32。
圖為 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 1998/05/09-1998/05/10
本文〈【表演與身體】黑暗：以《TSOU．伊底帕斯》為例〉概念取自《TSOU．伊底帕斯》（1998）放映討論會（2020.01.16）文字紀錄，摘要段落如下：
參與者E——當《TSOU．伊底帕斯》進入到國家戲劇院演出時，我比較在意的是導演要如何處理闇暗的問題，因為伊底帕斯在沒瞎之前，一直提到黑暗的宿命。剛好，也牽涉到導演採取全黑空間的舞台處理，回應參與者B提到 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2010
評論展演：《等待狗頭》
創作者：賴聲川
合作團隊：表演工作坊
年代：2001
演出地點：台北國家戲劇院
從舞台延伸搭起一條大路穿過觀眾席，打破舞台鏡框的限制。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁30。
《等待狗頭》是賴聲川二度完整改編執導貝克特的經典作品《等待果陀》，2001年10月10首演於台北國家戲劇院，同月巡演至高雄至德堂、台 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2001
評論展演：《補天：麵包傀儡劇場在台灣》
創作者：Peter Schumann
合作團隊：425環境劇場
年代：1994
演出地點：松山慈惠堂、台大體育館、高雄文化中心、台南城鹿耳門聖母廟、新竹文化中心等。
【舞台】河神搬家時，全體觀眾受邀「搭船」 出航，順勢轉移第二表演場，創意與效果十足。
摘自：呂健忠。〈在後殖民情境中找尋台灣的座標：《一官風波》觀後感〉。 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2001
評論展演：《戀馬狂》
創作者：楊世彭
合作團隊：表演工作坊
年代：1994
演出地點：台北國家戲劇院
【舞台】在舞台上擺出樣板觀眾席，意思意思罷了，根本無法讓觀眾成為表演的一部分。
摘自：呂健忠。〈在後殖民情境中找尋台灣的座標：《一官風波》觀後感〉。《PAR表演藝術》 103 期。2001年7月號。頁75。
1994年楊世彭的演出《戀馬狂》為改編英國當代戲劇 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2001
評論展演：《奧瑞斯提亞》三部曲
創作者：Richard Schechner
合作團隊：當代傳奇劇場
年代：1995
演出地點：台北大安森林公園
【舞台】用復仇女神在觀眾席追殺奧瑞斯，用心可感，格調卻與小丑無異。
摘自：呂健忠。〈在後殖民情境中找尋台灣的座標：《一官風波》觀後感〉。《PAR表演藝術》 103 期。2001年7月號。頁75。
《奧瑞斯提亞》由美 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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