高雄的藝術生態是否被過度寬容?比較三個別具代表性的展覽空間:政府官辦的「高雄市立美術館」、財團經營的商業畫廊「宅九藝術中心」、藝術家自組的新銳空間「新濱碼頭」,從中剖析高雄地區普遍性的藝術行為與生態。
蘇志轍認為,高美館未發揮帶動民間藝術實際作用,在國際交流的問題上也偏向單方、片面;阿卜極同時展出於高美館及宅九,他指出宅九聯展的形式,容易導致各個作品的「氣」會互相干擾、衝突;王武森則認為新濱的組織類似台北的新樂園,創作者繳費便可獲得展出機會,卻有會員素質參差不齊的弊病。每個展覽空間各有不同的包袱,寬容因此依附一些冠冕堂皇的理而生。然而回歸到「藝術」的主題之上,無法略而不提其薄弱的執行能力,無論是策展、評論、作品本身、觀眾群體,最終導致整個藝術體系似是而非的景象,只要一嚴肅一認真,便會看到結構之混亂與鬆散。為了掩飾此現象,主辦單位在各式相關活動中加入了「玩味﹑遊戲」的口號,以分散注意力,這種作法甚至蔚為主流,不僅對高雄藝術生態沒有助益,甚至汙蔑藝術對整體社會的教育意義。
請先登入社群網站,或是填寫兩個必填欄位「姓名」與「電子郵件」後再送出留言,您所輸入的資訊僅供本網站使用。