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回顧文革:樣板戲的舞台風格及美學邏輯
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01:45:08
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回顧文革:樣板戲的舞台風格及美學邏輯
資料時間_ 2019/02/22
資料地點_ 在地實驗

在談到樣板戲的形式變革問題時候,文革文藝的理論代言人的是這樣闡述:京劇思想內容的革命,必然要求對京劇藝術形式實行根本性的改造。

這個問題解決的好,工農兵英雄形象就能牢固地佔領京劇舞台,這裡解決不好,帝王將相,才子佳人就會東山再起。對舊京劇的藝術形式採用「舊瓶裝新酒」的改良主義的辦法,顯然是與革命背道而馳。讓我們的時代工農兵英雄人物去呤唱表現古人的老腔老調,模擬死人的舉止動作,勢必歪曲新生活,醜化新人物。相反,完全拋開京劇藝術特色,採取虛無主義的態度,另起爐灶,搞白手起家,也是走不通的。

要讓京劇的唱,做,念,打各種藝術手段都為塑造無產階級英雄形象服務,就必須從生活出發,打破老腔老調,批判地吸收和改造其有用的東西,標社會主義之新,立無產階級之異。

京劇改革堅持了古為今用、洋為中用、推陳出新的方針。當然樣板戲是這樣一種公式化的工藝流程的產物,如同大工業機械生產流水線上的作業,產品雖然幾經打磨,依然難以掩蓋生硬、僵死、蒼白空洞的面目。

但在龐大的意識形態神話破滅之後,樣板戲的神聖光芒也已然隨之黯淡,它的宏大華美的外表,成為公眾的笑料。那些從意識型態軀殼上剝落的藝術殘片,卻有些仍然發出些許美學光芒,那麼這一場我們就來談談,樣板戲的禁錮與突破。

圖片來源:简书

發佈時間_ 2020\03\25
版權資訊
原件著作財產權人: 葉菁
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7973
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