資料時間_ 1992
標題:極樂圖懺〈肆〉激進圖
作者:侯俊明
日期:1992
原載:《侯俊明的罪與罰:1992-2008六腳侯氏版畫創作事件》(侯俊明,2008)頁42-43。
創作自述:「極樂圖懺」是我大型版畫創作的第一套作品,選擇木刻版畫形式創作,不只是因為木刻版畫簡潔的黑白線條吸引我,具有強烈的表現性。而是當時的整體台灣文化氛圍,本土意識已崛起,加上我個人對民俗圖像的熱衷 ...
發佈時間_ 2020\11\29
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資料時間_ 1992
標題:極樂圖懺〈參〉游子圖
作者:侯俊明
日期:1992
原載:《侯俊明的罪與罰:1992-2008六腳侯氏版畫創作事件》(侯俊明,2008)頁40-41。
創作自述:「極樂圖懺」是我大型版畫創作的第一套作品,選擇木刻版畫形式創作,不只是因為木刻版畫簡潔的黑白線條吸引我,具有強烈的表現性。而是當時的整體台灣文化氛圍,本土意識已崛起,加上我個人對民俗圖像的熱衷 ...
發佈時間_ 2020\11\29
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資料時間_ 1992
標題:極樂圖懺〈貳〉自焚圖
作者:侯俊明
日期:1992
原載:《侯俊明的罪與罰:1992-2008六腳侯氏版畫創作事件》(侯俊明,2008)頁38-39。
創作自述:「極樂圖懺」是我大型版畫創作的第一套作品,選擇木刻版畫形式創作,不只是因為木刻版畫簡潔的黑白線條吸引我,具有強烈的表現性。而是當時的整體台灣文化氛圍,本土意識已崛起,加上我個人對民俗圖像的熱衷 ...
發佈時間_ 2020\11\29
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資料時間_ 1992
標題:極樂圖懺〈壹〉行樂圖
作者:侯俊明
日期:1992
原載:《侯俊明的罪與罰:1992-2008六腳侯氏版畫創作事件》(侯俊明,2008)頁36-37。
創作自述:「極樂圖懺」是我大型版畫創作的第一套作品,選擇木刻版畫形式創作,不只是因為木刻版畫簡潔的黑白線條吸引我,具有強烈的表現性。而是當時的整體台灣文化氛圍,本土意識已崛起,加上我個人對民俗圖像的熱衷 ...
發佈時間_ 2020\11\29
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資料時間_ 2017/07/15
In 1993, New Tide Library of Chang Ching-chi’s Chi-wen Press published two of my books simultaneously. At the outset, both Chang’s professional knowledge and my own ima ...
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發佈時間_ 2018\05\30
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資料時間_ 1998/04/23
1999年4月,伊通公園與文建會集合了83位藝術家,舉辦《磁性書寫——念念之間 紙上作品專題展》。每個藝術家展出一到三幅的平面作品,在沒有標示或簽名的情形下,藝術家展現出強烈的個人風格,熟悉他們的觀者仍能猜得出作者是誰。不管是蕭勤的彩墨染繪、鄭淑麗的電腦影像輸出、夏陽的盤飾彩繪、徐冰的結構文字;或是吳瑪俐、湯皇珍、袁廣鳴、黃文浩、許拯人、王德瑜等人以裝置及行 ...
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發佈時間_ 2017\09\06
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