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【表演與身體】張愛玲式幽閉空間:以《雙姝怨》為例
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01:27:34
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【表演與身體】張愛玲式幽閉空間:以《雙姝怨》為例1
【表演與身體】張愛玲式幽閉空間:以《雙姝怨》為例
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。

[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。

摘自:陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》,第18版。

2007年演出的《雙姝怨》分為上半場的「上海場景」與下半場的「台灣場景」,在「上海場景」的故事地點、演員服裝、舞台影音道具設計等元素,以及演員壓抑自身、隔離自我與外界等自囚行為所迸發的苦楚與自白,隱約搬演了張愛玲描繪四〇年代上海殖民都會中,人處與戰亂時代、置身幽閉空間中而顯露的真實人性。也恰因真實人性的自由展現,幽閉空間既可能燃起怨懟之火如地獄,也可能燃起慾望之火如樂園。兩者慾望的臨界與未逮,則藉由演員劇中的邀請、坦白、迴避、憾恨等話語情緒呈現。

本文〈【表演與身體】張愛玲式幽閉空間:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:

郭亮廷——《雙姝怨》作為一個文本,碰觸到很多後來一直延伸的主題,比如「時間死了」與「歷史終結」有關。人要怎麼在「歷史終結」之後「活下去」,「活下去」代表「行動」。很多都是戰爭從未發生的反應,其實戰爭從來沒有結束。我們逃吧,但其實逃不掉,因為逃到哪裡都有戰爭,真正的戰爭在人和自己之間。很多之後都有延伸在其他作品中。但在《雙姝怨》這齣戲中都沒有被好好處理,它好像是要開始拋出很多議題的起點。可是,像《雙姝怨》上半場蠻迷人的是有張愛玲式幽閉感,但是演員講台詞的方式拖拖拉拉,表演方式很像鐘擺、節拍器,無法彰顯張愛玲筆下既是樂園也是地獄的封閉空間,張力出不來。

發佈時間_ 2019\08\20
圖片/影片版權
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7029
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