影音檔案庫
《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安．海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後，家長全將小孩接走，兩位好友被變相隔離，也開始思考：「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎？」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕，由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。
［編按：在王墨林2007年執導的］《雙姝怨》中，女演員不用摟摟抱抱表達親密，只用大量對話表現深厚情感。王墨林說，之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話，沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林，再瞇起雙眼幽幽然說，現代人流行耍酷，大家都不敢發展親密關係，怕被湊對，或說成同性戀，雖然關係好像有多名目，但卻好孤獨。
2007年演出的《雙姝怨》分為上半場的「上海場景」與下半場的「台灣場景」，在「上海場景」的故事地點、演員服裝、舞台影音道具設計等元素，以及演員壓抑自身、隔離自我與外界等自囚行為所迸發的苦楚與自白，隱約搬演了張愛玲描繪四〇年代上海殖民都會中，人處與戰亂時代、置身幽閉空間中而顯露的真實人性。也恰因真實人性的自由展現，幽閉空間既可能燃起怨懟之火如地獄，也可能燃起慾望之火如樂園。兩者慾望的臨界與未逮，則藉由演員劇中的邀請、坦白、迴避、憾恨等話語情緒呈現。
本文〈【表演與身體】張愛玲式幽閉空間：以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》（2007）放映討論會（2019.07.09）文字紀錄，摘要段落如下：
參與者D——《雙姝怨》作為一個文本，碰觸到很多後來一直延伸的主題，比如「時間死了」與「歷史終結」有關。人要怎麼在「歷史終結」之後「活下去」，「活下去」代表「行動」。很多都是戰爭從未發生的反應，其實戰爭從來沒有結束。我們逃吧，但其實逃不掉，因為逃到哪裡都有戰爭，真正的戰爭在人和自己之間。很多之後都有延伸在其他作品中。但在《雙姝怨》這齣戲中都沒有被好好處理，它好像是要開始拋出很多議題的起點。可是，像《雙姝怨》上半場蠻迷人的是有張愛玲式的幽閉感，但是演員講台詞的方式拖拖拉拉，表演方式很像鐘擺、節拍器，無法彰顯張愛玲筆下既是樂園也是地獄的封閉空間，張力出不來。
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