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《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安．海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後，家長全將小孩接走，兩位好友被變相隔離，也開始思考：「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎？」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕，由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。
［編按：在王墨林2007年執導的］《雙姝怨》中，女演員不用摟摟抱抱表達親密，只用大量對話表現深厚情感。王墨林說，之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話，沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林，再瞇起雙眼幽幽然說，現代人流行耍酷，大家都不敢發展親密關係，怕被湊對，或說成同性戀，雖然關係好像有多名目，但卻好孤獨。
2007年演出的《雙姝怨》分為上半場的「上海場景」與下半場的「台灣場景」，兩地場景皆以「房內」這樣的密閉空間設定為主。終戰的「大歷史」結構中個體的「小歷史」無疑是《雙姝怨》的重要題目。劇中，藉由兩位主角持續交談所突顯的不僅是殖民、被殖民與戰勝、戰敗國的政權主從關係，抑或異鄉人與不得不返鄉的國族認同矯正產生之暴力；主角無法逃脫上述外在束縛，戰後倖存的她們也倖存於自我禁閉中始能無視、掙脫的外界訛傳抹黑。恰因真實人性的自由展現，幽閉空間既可能燃起怨懟之火如地獄，也可能燃起慾望之火如樂園。即便慾望既臨界又未逮，對比於「房外」蔓佈著爭戰引爆的動亂與噬人的耳語指罪，世界顯然除了「房內」，皆不可信，皆是審判。房內交談的兩人，奠基於信任與相惜的其親密性，靜謐地悶竄在密閉空間中。
本文〈【表演與身體】密閉空間與情感交換：以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》（2007）放映討論會（2019.07.09）文字紀錄，摘要段落如下：
參與者C——我覺得參與者D觀察很好。那種無處可逃的那個密閉空間的某一種情感的交換狀態。好像世界已經崩解了，但兩人存在的那個縫隙，透過對話和講話，對未來的理解或是對兩個人關係的梳理的縫隙還在。王墨林很會抓在「不能信賴的世界下」的那個點，被他抓到整個演出就成立了。
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