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《拾月》由王墨林策劃，集合「河左岸」、「環墟」及「筆記」三個劇場團體的大型戶外劇，在淡水錫板的海邊廢墟實現了「環境劇場」的概念。
《拾月》由王墨林策劃，環墟劇場、河左岸劇團與筆記劇場在開發停滯的台北錫板廢船廠，運用廢船廠、海邊、圓型別墅區三種空間演出，負責裝置的王俊傑，在牆上塗鴉裸體、器官，這群人處於整個社會正要向「現代化」更加大步邁進、「民主憲政邁向新頁」的解嚴時間，卻來到現代的剩餘之地，構造了一個黎煥雄口中說的「不被戒嚴的狂歡空間」。
《拾月》刻意選擇與國家兩廳院正式啟用同一日發生，廢船廠的末世感、異質性，與觀眾需要正襟危坐的現代劇院空間秩序截然不同，更與以國家為中心的文藝體制分道揚鑣，決然帶有延續80年代以降，小劇場碰撞規訓的反叛性格，也充滿空間解嚴的意味。
（吳思鋒，2017.10.26）（詳延伸閱讀）
河左岸劇團的《拾月-在廢墟十月看海的獨白》根據馬奎茲《伊莎貝在馬康多看雨的獨白》及《獨裁者的秋天》、拉美報導文學作品《愛與戰爭》、中國文革傷痕文學作品《反修樓》、演員陳哲鵬詩作《星的樣子》發展排演。演出地點在淡水海邊廢棄的樓房內，演出時風雨交加、滲入空屋內遍地泥濘，本劇另雜以戶外的演出片段，以風雨、海浪為背景。
參考資料：
1. 〈劇場1987：一切事物都開始騷動了〉，2017.10.26，吳思鋒（刊於《新活水》復刊號2017.09）
2. 〈台灣˙王墨林《身體2015》2007台北國際行為藝術節〉（2013/05/14）
3. 〈拾月‧【在廢墟十月看海的獨白】〉（2008/12/20）
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