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評論展演：《蓋娅，大地的母親》
創作者：陶馥蘭
合作團隊：多面向舞蹈劇場
年代：1997
《蓋娅，大地的母親》與《甕中乾坤》及《心齋》同屬陶馥蘭「女神」系列的作品。與前此編舞家將政治立場與文化認同的關注作為創作的起點不同。編舞家在這個系列中脫離政治立場與文化認同歸屬問題的探索，聲明一個文化新生的起點。這系列屬於編舞家「非」政治的身心靈溯源階段。
摘自：劉紀蕙（2000）。〈台灣文化場域內的「中國符號」與「台灣圖像」的展演與變異〉。《孤兒・女神・負面書寫：文化符號的徵狀式閱讀》。台北：立緒文化。頁11-12。
陶馥蘭畢業自台大人類學以後，前往美國修習舞蹈碩士。返台後為台灣舞蹈界帶來不少新風氣。1989年創立「多面向舞蹈劇場」。《舞書：陶馥蘭話舞》為她多年來對舞蹈反思的書寫著作。
劉紀蕙在其書寫中論及「中國符號」如何被台灣藝術工作者予於意象化或視覺化，及其背後的曖昧動力如何牽引台灣在2000年前後文化場域的矛盾動力。
圖為劉紀蕙《孤兒・女神・負面書寫：文化符號的徵狀式閱讀》（2000，立緒文化出版）書籍封面，立緒文化事業有限公司授權使用。
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關鍵字：《心齋》、《甕中乾坤》、《蓋娅，大地的母親》、「非」政治、女神、政治、文化、歸屬、認同、身心靈溯源
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