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龔卓軍〈破身影×民間藝術⸺《台灣美學文件》中的身影系譜〉
龔卓軍〈破身影×民間藝術⸺《台灣美學文件》中的身影系譜〉
資料時間_ 2017/07/15

2016年12月中旬,「在地實驗」曾經舉辦了一系列「視域與時差:九〇年代劇場檔案放映」,其中的一場映後座談中,台灣渥克劇團的 陳梅毛提到了他對九〇年代的看法:「八〇年代是社會力衝破了很多 限制的時候,九〇年代是文化力蓬勃衝出來的時候。」九〇年代,環 墟、零場、河左岸、優、臨界點等等小劇場代表的社會運動力,也進入了尋找各種形式的文化容器與場所的實驗,與此同時,小劇場也開始 與政府協商、進入體制的過程,只是這些過程充滿了角力、鬥法與不同形式的協商,公部門沒有一定的收編章法,沒有統一的遊戲規則。整個文化場域,就像林其蔚描述1992年「零與聲音解放組織」在輔大參與「青春之星校際音樂大賽」時的狀態:「我們的曲子事實上 都沒辦法重覆,雖然感覺起來像是搖滾樂,但自由得過度,根本沒有章法。它沒有固定的速度,主唱記不得或不願意記得旋律,因為他不會重覆。」這種狀態雖然決定了後來1994、1995年原名為「河堤呼喚」的「台北破爛生活節」學運反文化主調,但不可忽略的另一個背景,便是第二次「台北破爛生活節」已經是在與台北縣政府的合作關係下的產物。

(節錄自本文首段)

文章取自:《破身影》展覽專輯

延伸閱讀:
1.捕捉文化史的鬼影:「破身影」展覽(2017/07/01-09/17)
2.〈[ET@T Forum] 重新破裂,或如何從漫長的九〇年代離開?〉,在地實驗影音檔案庫,2017/07/09
3.「過於喧囂的孤獨--台灣九〇年代的文化轉型」,在地實驗影音檔案庫
4.〈[ET@T Forum] 專訪《台灣美學文件》李疾〉,在地實驗影音檔案庫,1998/09/18

發佈時間_ 2018\05\30
版權資訊
原件著作財產權人: 文/龔卓軍、圖/見文章圖說
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=6803
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