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【表演與身體】影像作為空間:以《雙姝怨》為例
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【表演與身體】影像作為空間:以《雙姝怨》為例
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。

[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。

摘自:陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》,第18版。

 

2007年《雙姝怨》舞台簡練,比起道具,有更多利用投影所表現的舞台場景。在「【表演與身體】垂直投影與身影遁形:以《雙姝怨》為例」中提到,劇中有劇場罕見、由上往下的投影方向,導致影像有時投在演員身上,讓演員身體映著與空間有關的意象(如窗框)。投影營造的牆、門、窗等視覺隱約擘劃出「房間」這樣的空間,然而「房間」意象是抽象、歪斜、流動的。劇中有一幕是主角臨著投影「牆」敲打,若是其為「牆」,顯然人無法因搥打而逃離房間,然若其為「門」,更無人應答。這樣的「牆」時而消逝凝結成龐大的黑影,時而浮動為五光十色的流動霓虹,十足的都會意象。對比於流動的光影及其反覆劃破的變形空間,身處其中的人變無可變、逃無可逃,僅能宿命地、自囚般地或佇立或蹲跪於房中,於亂世求生。

本文〈【表演與身體】影像作為空間:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:

參與者C——一開始看,有一瞬間會覺得王墨林是要反諷話劇嗎?但又不是很話劇的原因,是因為話劇舞台不會這麼簡練,話劇的表演狀態不能只有人,還要有舞台道具。《雙姝怨》顯然沒有,影片等一下即將投影出視覺的那面牆,她在那前面敲打,似門又不是門,不能出去的牆,又不是窗。偶爾可以看到王俊傑,那個燈變成像幻影一樣,很像上海的五光十色,但又常常變成一大面不能出去的牆這個空間感讓表演有一點點有意思,不只是要用話劇表演法,還把它放在奇怪的空間。

發佈時間_ 2019\08\20
版權資訊
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7033
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