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【表演與身體】話劇與叛國身體:以《雙姝怨》為例
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【表演與身體】話劇與叛國身體:以《雙姝怨》為例
資料時間_ 2007/11/08-2007/11/11
資料地點_ 國家戲劇院實驗劇場

《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安.海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後,家長全將小孩接走,兩位好友被變相隔離,也開始思考:「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎?」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕,由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。

[編按:在王墨林2007年執導的]《雙姝怨》中,女演員不用摟摟抱抱表達親密,只用大量對話表現深厚情感。王墨林說,之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話,沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林,再瞇起雙眼幽幽然說,現代人流行耍酷,大家都不敢發展親密關係,怕被湊對,或說成同性戀,雖然關係好像有多名目,但卻好孤獨。

摘自:陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》,第18版。

作為2007年台灣的小劇場創作,終戰的「大歷史」結構中個體的「小歷史」無疑是《雙姝怨》的重要題目。劇中,藉由兩位主角持續交談所突顯的不僅是殖民、被殖民與戰勝、戰敗國的政權主從關係,抑或異鄉人與不得不返鄉的國族認同矯正產生之暴力,主角不僅無法逃脫上述外在束縛,戰後倖存的她們也唯有倖存於自我禁閉,始能無視、掙脫的外界訛傳抹黑。

在本站「【表演與身體】情感與身體表現:以《雙姝怨》為例」中論及《雙姝怨》演員的情感與身體表現:

充滿兩位演員交織對話的《雙姝怨》其語氣充滿情感,而身體動作卻相對和緩,形成強烈對比。

演員藉由對白內容、拖拉式的緩慢口吻表現哀傷情緒,而肢體卻異常冷靜,呈現出情感高強度的「節制」導致的身體張力:指向歷史之沉重與個體之孱弱。

另於【表演與身體】話語與話劇:以《雙姝怨》為例中論及:

在演員以大量彷彿獨白的話語交織成所謂「對話」,其身體亦非自然呈現其情緒(語言情緒高、肢體情緒低),更常有對話之際卻面向觀眾而非彼此的劇場表現,隱約呈現傳統話劇的歷史感附著於演員肢體的陳舊感。在身體的陳舊感上,不同於話劇的對話關係呈現出獨特的劇場表現。

無論是演員情感與肢體對比出的「壓抑」,或是簡約且藉光影流動形塑的道具與空間,《雙姝怨》「疏離」之勢戳穿影視系統慣用的「歷史劇」佈局,借用話劇表演的正姿身體卻割除話劇應有的拋接對話,獨推國族認的同內在暴力下,該暴力如何凝固父權社會對同性情誼的自衛式攻擊,以此作全劇的悲劇軸線。這樣的小歷史在「疏離」中演繹的絲毫不是考據式、重演式的歷史紀錄,而是演繹創作者如何處理歷史時刻中的「真實」,讓歷史顯身,爾非營造歷史。在借用「話劇」典範的策略中,主講一再鼓動著「逃跑」(叛離國族認同與父權社會),或可視為對戲劇典範的摒棄。

本文〈【表演與身體】話劇與叛國身體:以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》(2007)放映討論會(2019.07.09)文字紀錄,摘要段落如下:

參與者D——我覺得你這樣講很有意思,因為話劇在大陸的脈絡,從抗日開始,是舊的,但是它用話劇的身體,這種叛國,說「我們逃吧」。

 

發佈時間_ 2019\08\20
版權資訊
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7035
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