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【表演與身體】台詞與表演身體:以《黑洞I》為例
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【表演與身體】台詞與表演身體:以《黑洞I》為例
資料時間_ 2000/09/21
資料地點_ 臨界點劇象錄劇團團址

九二一深夜,台北市臨界點生活劇場舞台上,上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間,四周被黑幕包裹,上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆,一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯,舞台地面俱是水,嘩嘩的水聲水影映著兩方微微透光的玻璃。舞台不停地漏水,水花濺起噴及觀眾,演員濕答答滾在水裡成了半裸的魚。由於太暗,排演時,導演王墨林一個不小心還差點滾到樓梯間去,備增現場災難感。劇末,一尾活蹦亂跳的火橘金魚從水袋裡滾下來,一只空無一物的抽屜緩緩垂下。

摘自:〈黑洞I〉,《臺灣現代戲劇暨表演影音資料庫—數位典藏計畫:1986-2009》,2008

關於《黑洞I》中台詞與表演身體之間的關係,研究者黃雅慧在其碩士學位論文中有這樣的描述:

王墨林第一個編導作品《黑洞》,可以看岀他對於身體表現還在試探性階段,包括要如何處理艱澀台詞與演員身體之間的關係。

《黑洞》的舞台空間佈置有如溼溽的地下水道,舞台區佈滿一窪子水,演員便在這淺水中進行他們的演出。演員的身體有如爬蟲類一般在地面上蠕動,甚而發出淒厲的嚎叫,表現出對於時間感的恐懼。我們可以感受到演員的身體會隨著台詞的意義來進行表演,但又對依賴的話語感到陌生而無法駕馭,因此可以看到這個作品有這樣的尷尬問題,這是《黑洞》系列作品在身體表現的實踐上所呈現問題的開端:台詞與身體之間到底是怎樣的關係?而身體在舞台上表現的憑據除了台詞,還可以有其他的什麼?這樣的問題,王墨林在他的《黑洞二》,因認識到了身體具有異質的能動性,對表演產生進一步的探索。

  • 參考資料

黃雅慧(2014)。「戒嚴」身體論: 王墨林與80年代小劇場運動。國立交通大學社會與文化研究所碩士論文,未出版,新竹市。第五章、「左翼前衛劇場的創作實踐」,第一節、「身體與語言的辯證初探:《黑洞》系列作品」(頁92)

發佈時間_ 2019\09\05
版權資訊
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=7262
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