前衛劇場工作者以反敘事結構的意象劇場語言,取代了話劇或實驗劇的文學劇場傳統,質疑了情節、角色的虛構性和宰制功能,從而解構戲劇、表演這個再現系統和國家意識形態機構(社會宰制系統)的血源關係,以圖解放出台灣被壓抑的本土論述。1986-1987年間美學的激進化,「環境劇場」是劇場語言形式上的革命,進一步達成「藝術是個武器」的政治劇場理想。
摘自:鍾明德。2018。《台灣小劇場運動史:尋找另類美學與政治》。台北:書林出版有限公司。頁122。
鍾明德在上述提及1986-1987年間,帶來劇場語言形式革命的「環境劇場」,尤以1987年王墨林策劃、集合「河左岸」、「環墟」及「筆記」三個劇場團體的大型戶外劇《拾月》為重要代表。摒棄文學傳統、鏡框舞台的劇場,印證了進入探索後現代意識的劇場轉向。其中由河左岸劇團演出的《拾月-在廢墟十月看海的獨白》,地點在淡水海邊廢棄的樓房內,演出時風雨交加、滲入空屋內遍地泥濘,本劇另雜以戶外的演出片段,以風雨、海浪為背景。
有關劇場空間的轉換,可參考本站中另一篇:【表演與身體-關鍵概念】環境劇場的嘗試。
關鍵字:1986、1987、再現系統、前衛劇場、反敘事、國家意識形態機構、實驗劇、情節、意象劇場、政治劇場、文學劇場、本土論述、武器、環境劇場、社會宰制系統、虛構性、角色、話劇
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