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【表演與身體】災難與左翼動員:以《黑洞I》為例
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01:19:28
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【表演與身體】災難與左翼動員:以《黑洞I》為例
資料時間_ 2000/09/21
資料地點_ 臨界點劇象錄劇團團址

九二一深夜,台北市臨界點生活劇場舞台上,上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間,四周被黑幕包裹,上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆,一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯,舞台地面俱是水,嘩嘩的水聲水影映著兩方微微透光的玻璃。舞台不停地漏水,水花濺起噴及觀眾,演員濕答答滾在水裡成了半裸的魚。由於太暗,排演時,導演王墨林一個不小心還差點滾到樓梯間去,備增現場災難感。劇末,一尾活蹦亂跳的火橘金魚從水袋裡滾下來,一只空無一物的抽屜緩緩垂下。

摘自:〈黑洞I〉,《臺灣現代戲劇暨表演影音資料庫—數位典藏計畫:1986-2009》,2008

本文〈【表演與身體】災難與左翼動員:以《黑洞I》為例〉概念取自《黑洞I》(2000)放映討論會(2020.02.17)文字紀錄,摘要段落如下:

【段落一】

參與者D——我好奇的是,為什麼「921大地震」(1999)對王墨林這麼重要?

參與者B——應該與王墨林參與《921民報》經驗也有關係。很多線索可以挖掘下去,比如為什麼要去參加舒詩偉弄的《921民報》?當時差事劇團那派的人、謝英俊、文化主義的都到災區了。王墨林當然可以有後設的解釋,但當時在參與的過程中,肯定有那種返回《人間》雜誌的狀態——持續待在災區現場參與與採訪。值得進一步了解的是,「921大地震」當時其實有各方人馬很多不同的活動在發生,做了很多不同的活動,比如鍾喬「吹鼓吹災區藝文工作隊」,成立石崗媽媽劇團。由民歌手胡德夫為主導的部落工作隊,在災區辦音樂會,後來產生飛魚雲豹音樂工團《原鄉重建》音樂專輯,還有拍紀錄片的。王墨林參與過的舒詩偉《921民報》,相對於林生祥吳乙峰差事劇團路線是非常不一樣的。王墨林這邊的還有陳主惠胡德夫、飛魚雲豹音樂工團的部落古歌謠採集。這之間細節,比如盧思岳舒詩瑋參與的方法也是完全不同的,他們目前都持續在中部耕耘,這方面還需要細部再了解。

【段落二】

參與者D——我還是好奇,為什麼「921大地震」會變成台灣左翼的總動員?當然你說莫拉克風災的比較、包括資源分配問題,只是這樣子嗎?

參與者D——從資源上來說是這樣。

延伸閱讀:

  1. 〈劇場老將回鍋,一起志同道合 參與「志同道合劇展」,王墨麟執導《黑洞》〉,《PAR表演藝術》93 期,2000年09月號。
  2. 黃雅慧(2014)。「戒嚴」身體論: 王墨林與80年代小劇場運動。國立交通大學社會與文化研究所碩士論文,新竹市。
  3. 高德樺(2015)。臨界點劇象錄劇場聚散現象之研究。中國文化大學戲劇學系碩士論文,台北市。

 

關鍵字:921大地震、《921民報》、舒詩偉、鍾喬、吹鼓吹災區藝文工作隊、石崗媽媽劇團、胡德夫、飛魚雲豹音樂工團、《原鄉重建》專輯、林生祥、吳乙鋒、差事劇團、陳主惠、盧思岳、台灣左翼總動員

發佈時間_ 2020\05\07
圖片/影片版權
原件著作財產權人: (導演)王墨林
數位檔案著作財產權人: 在地實驗
直接連結: https://archive.etat.com/?p=8396
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