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【表演與身體-表演藝術文獻】林克歡論《TSOU．伊底帕斯》，〈一道無解的謎：《TSOU．伊底帕斯》的探索〉

資料時間_ 1997/12

評論展演：《TSOU．伊底帕斯》創作者：王墨林（王墨麟）合作團隊：鄒劇團，林蔭宇導演年代：1997 演出地點：北京世紀劇院不同於多數從「命運」角度詮釋《伊底帕斯》的作品，《TSOU．伊底帕斯》從人性的「脆弱」與「陰性特質」，將伊底帕斯詮釋為命運的逃避者，藉以擺脫伊底帕斯形象的單面性。導演林蔭宇的貢獻在於將全劇儀式化。以混合現代及前現代的舞台創造神秘 ...

#尤卡斯塔 , #林克歡 , #林蔭宇 , #汪幸時 , #王墨林 , #王墨麟 , #莫俄．北勇 , #女性主義 , #北京世紀劇院

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-表演藝術文獻】王墨林論《十方感謝百日祭》之一，〈我們只能在劇場裡告官〉

資料時間_ 2000/5

評論展演：《十方感謝百日祭》創作者：王墨林合作團隊：九二一大地震受災戶聯盟年代：1999/12/29 演出地點：中正紀念堂「大中至正」門口「十方感謝百日祭」有別於道德救贖劇，是一場由災民親自擔綱的報告劇。相對於不受重視的「十方感謝百日祭」，由國立藝術學院主辦的「藝術．夜祭」則獲媒體大肆報導。「藝術．夜祭」是挾主流資源打造的資本主義文化生產模式，將藝術 ...

#王墨林 , #報告劇

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體】志同道合劇展：以《黑洞I》為例

資料時間_ 2000/09/21

九二一深夜，台北市臨界點生活劇場舞台上，上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間，四周被黑幕包裹，上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆，一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯，舞台地面俱是水，嘩嘩的水聲水影映著兩方微微透光的玻璃。舞台不停地漏水，水花濺起噴及觀眾，演員濕答答滾在水裡成了半裸的魚。由於太暗，排演時，導演王墨林一個不小心還差點滾到樓梯間去，備增現場災難感 ...

#王墨林 , #《黑洞I》 , #臨界點劇象錄劇團團址

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-表演藝術文獻】王墨林論《十方感謝百日祭》之二，〈我們只能在劇場裡告官〉

資料時間_ 2000/5

評論展演：《十方感謝百日祭》創作者：王墨林合作團隊：九二一大地震受災戶聯盟年代：1999/12/29 演出地點：中正紀念堂「大中至正」門口由於媒體的操作，救災議題變成群體道德議題，導致漠不關心的人，被迫在心理上產生罪惡感。由此，捐錢或到災區服務這類參與救災的行動就成了群體道德的贖罪券，甚至被認為參與救災就是本土化、是愛台灣的。摘自：王墨林。〈我們只 ...

#王墨林 , #報告劇

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體】《黑洞》的版本：以《黑洞I》為例

資料時間_ 2000/09/21

九二一深夜，台北市臨界點生活劇場舞台上，上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間，四周被黑幕包裹，上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆，一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯，舞台地面俱是水，嘩嘩的水聲水影映著兩方微微透光的玻璃。舞台不停地漏水，水花濺起噴及觀眾，演員濕答答滾在水裡成了半裸的魚。由於太暗，排演時，導演王墨林一個不小心還差點滾到樓梯間去，備增現場災難感 ...

#王墨林 , #《黑洞I》 , #臨界點劇象錄劇團團址

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-表演藝術文獻】王墨林論《十方感謝百日祭》之三，〈我們只能在劇場裡告官〉

資料時間_ 2000/5

評論展演：《十方感謝百日祭》創作者：王墨林合作團隊：九二一大地震受災戶聯盟年代：1999/12/29 演出地點：中正紀念堂「大中至正」門口「十方感謝百日祭」是一個跟「愛台灣」無關，而是暴露台灣國家底部官商勾結、展示「人禍」的展覽。裝置藝術展示的是災民的帳篷實物、攝影展示的是災難現場事實、畫展展的是組合屋社區兒童的塗鴉、雕塑展出的是保麗龍雕塑的危樓模型 ...

#王墨林 , #報告劇

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體】王墨林積極參與《黑洞I》的演出：以《黑洞I》為例

資料時間_ 2000/09/21

九二一深夜，台北市臨界點生活劇場舞台上，上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間，四周被黑幕包裹，上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆，一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯，舞台地面俱是水，嘩嘩的水聲水影映著兩方微微透光的玻璃。舞台不停地漏水，水花濺起噴及觀眾，演員濕答答滾在水裡成了半裸的魚。由於太暗，排演時，導演王墨林一個不小心還差點滾到樓梯間去，備增現場災難感 ...

#王墨林 , #《黑洞I》 , #臨界點劇象錄劇團團址

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-關鍵概念】大陸劇場發展的三個階段

資料時間_ 1998

共分（一）文革前西方演劇理論與方法論中國化階段，（二）文革十年的樣板戲階段，與（三）鄧小平復出後邁向資本主義社會這三個階段。（一）第一階段由黃佐臨、焦菊隱等受過新文學運動的人將西方演劇理論與方法中國化，成功融合中西文化，在「國家劇院」形勢下累積劇場美學；（二）第二階段發展出實驗性極強的樣板戲，在否定西方、顛覆中國文化的同時，建立起一套獨特的美學系統；（ ...

#焦菊隱 , #王墨林 , #祈雅媚 , #鄧小平 , #黃佐臨 , #樣板戲 , #北京世紀劇院

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體】詹慧玲在《黑洞I》中的表演狀態：以《黑洞I》為例

資料時間_ 2000/09/21

九二一深夜，台北市臨界點生活劇場舞台上，上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間，四周被黑幕包裹，上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆，一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯，舞台地面俱是水，嘩嘩的水聲水影映著兩方微微透光的玻璃。舞台不停地漏水，水花濺起噴及觀眾，演員濕答答滾在水裡成了半裸的魚。由於太暗，排演時，導演王墨林一個不小心還差點滾到樓梯間去，備增現場災難感 ...

#王墨林 , #詹慧玲 , #《黑洞I》 , #臨界點劇象錄劇團團址

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體】災難與左翼動員：以《黑洞I》為例

資料時間_ 2000/09/21

九二一深夜，台北市臨界點生活劇場舞台上，上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間，四周被黑幕包裹，上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆，一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯，舞台地面俱是水，嘩嘩的水聲水影映著兩方微微透光的玻璃。舞台不停地漏水，水花濺起噴及觀眾，演員濕答答滾在水裡成了半裸的魚。由於太暗，排演時，導演王墨林一個不小心還差點滾到樓梯間去，備增現場災難感 ...

#王墨林 , #鍾喬 , #《黑洞I》 , #921大地震 , #臨界點劇象錄劇團團址

發佈時間_ 2020\05\07

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