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【表演與身體-身體技術】書法
【表演與身體-身體技術】書法
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林懷民在創作過程中,請舞者先依據書法中字型與寫法用身體即興臨摹。其中周章佞的「永」字獨舞,從具體的字型模擬,到較自由的肢體發揮,最後甚至已經不專注於外型,而轉化為一種內在的精力轉化,是身體書寫的最佳寫照。而另一段男子群舞,是將書法字體直接投影在男舞者赤裸的肌膚上,傳達了林懷民對於「人的軀體如何被外在環境所塑造與雕刻」。在《行草》中,以書法「收」的觀念來「內觀」,作為動作結尾。

摘自:林亞婷(2005)。〈舞出台灣的文化:從雲門舞集的《家族合唱》(1997)談起〉。張中煖、林亞婷主編,《林懷民舞蹈國際學術研討會論文集》。台北:文建會。頁231。

2011年雲門舞集聘請奚淞與蔣勳傳授書法與中國美學。林懷民將其應用於2001年的舞作《行草》上。

圖為「雲門舞集」《行草》劇照,來源:http://archive.cloudgate.org.tw/archive/15201-ph001-200101010002

發佈時間_ 2020\05\07
圖片/影片版權
原件著作財產權人: 林亞婷
數位檔案著作財產權人: 雲門舞集
直接連結: https://archive.etat.com/?p=8358
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發佈時間_ 2020\05\07
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林懷民在創作過程中,請舞者先依據書法中字型與寫法用身體即興臨摹。其中周章佞的「永」字獨舞,從具體的字型模擬,到較自由的肢體發揮,最後甚至已經不專注於外型,而轉化為一種內在的精力轉化,是身體書寫的最佳寫照。William Forsythe也發展了身體書寫的即興練習法,包括基本字母的字型練習,但偏重字的外型,以及不同關節如何依照不同 ...
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