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林懷民在創作過程中，請舞者先依據書法中字型與寫法用身體即興臨摹。其中周章佞的「永」字獨舞，從具體的字型模擬，到較自由的肢體發揮，最後甚至已經不專注於外型，而轉化為一種內在的精力轉化，是身體書寫的最佳寫照。而另一段男子群舞，是將書法字體直接投影在男舞者赤裸的肌膚上，傳達了林懷民對於「人的軀體如何被外在環境所塑造與雕刻」。在《行草》中，以書法「收」的觀念來「內觀」，作為動作結尾。
摘自：林亞婷（2005）。〈舞出台灣的文化：從雲門舞集的《家族合唱》（1997）談起〉。張中煖、林亞婷主編，《林懷民舞蹈國際學術研討會論文集》。台北：文建會。頁231。
2011年雲門舞集聘請奚淞與蔣勳傳授書法與中國美學。林懷民將其應用於2001年的舞作《行草》上。
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