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《雙姝怨》是三〇年代美國劇作家莉莉安．海曼一齣引發爭議的戲。描述美國一對姊妹淘好友在小鎮合開小學。一個小女孩告訴父母在學校看到兩位女老師親嘴。消息傳開後，家長全將小孩接走，兩位好友被變相隔離，也開始思考：「我們真是流言說的那種曖昧關係嗎？」其中一個女孩後來自殺。這劇本六〇年代被導演威廉惠勒搬上銀幕，由影星奧黛莉赫本、莎莉麥克琳主演。
［編按：在王墨林2007年執導的］《雙姝怨》中，女演員不用摟摟抱抱表達親密，只用大量對話表現深厚情感。王墨林說，之所以這樣安排是因為「台灣十幾年來只有說話，沒有對話。」激動表白創作理念後的王墨林，再瞇起雙眼幽幽然說，現代人流行耍酷，大家都不敢發展親密關係，怕被湊對，或說成同性戀，雖然關係好像有多名目，但卻好孤獨。
摘自：陳淑英。2007/11/08。〈王墨林新作《雙姝怨》看生命困頓〉。《中國時報》，第18版。
在本站「【表演與身體】情感與身體表現：以《雙姝怨》為例」中論及《雙姝怨》演員的情感與身體表現，因「壓抑」產生的戲劇張力：「充滿兩位演員交織對話的《雙姝怨》其語氣充滿情感，而身體動作卻相對和緩，形成強烈對比。」，「演員藉由對白內容、拖拉式的緩慢口吻表現哀傷情緒，而肢體卻異常冷靜，呈現出情感高強度的『節制』導致的身體張力：指向歷史之沉重與個體之孱弱。」。以及「【表演與身體】歷史真實與歷史時刻：以《雙姝怨》為例」中論及劇場在表現「史實」與「歷史時刻」的差異時：「這樣的小歷史在『疏離』中演繹的絲毫不是考據式、重演式的歷史紀錄，而是演繹創作者如何處理歷史時刻中的『真實』，讓歷史顯身，爾非營造歷史。」
如上述壓抑情感的肢體表現、逃逸於慣性歷史感官布局的戲劇表現，讓人聯想到張愛玲提出京劇內部的「情感公式」，如下所述：
歷代傳下來的老戲給我們許多情感的公式。把我們實際生活裡複雜的情緒排入公式裡，許多細節不能不被剃去，然而結果還是令人滿意的。感情簡單化之後，比較更為堅強，確定，添上了幾千年的經驗的份量……。摘自：馮品佳、趙順良主編（2011），《(洞)見：視覺文化與美學》，頁96。台北：書林。
行禮如儀是否有禮？恰如展演情感公式是否有情？在劇場的表演，在訛傳謠言的外人前的表演，在當代人挾著對「歷史劇」慣有認知而產生理解衝突的表演，在這幾則劇場內、外部的「公式」之間，或有其得以嫁接之處。
本文〈【表演與身體】情感公式與戲劇疏離：以《雙姝怨》為例〉概念取自 2007新點子劇展愛情說《雙姝怨》（2007）放映討論會（2019.07.09）文字紀錄，摘要段落如下：
參與者D——張愛玲說過他非常喜歡京劇。因為京劇表現的不是情感，而是情感的公式，它是經過上百年的情感沈澱之後而找出的公式。
參與者C——所以張愛玲不是鴛鴦蝴蝶派，不是只是在寫小情小愛。永遠都是穿透那些小情小愛的冷眼旁觀，京劇是藏在背後的。
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