資料時間_ 1995
資料時間_ 台北
是一種要求極端真實幻覺的做法：對觀眾而言，這面牆是透明的，由此可以看到舞台上的動作；對演員而言，同樣是這面牆，但卻是不透明的，因此看不到、聽不到甚至感覺不到觀眾的存在。
摘自：鍾明德（1995）。《現 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 1995
資料時間_ 台北
（演員）「在舞台上生活」：一切佈景、擺設、演員的言行舉止，完全跟日常生活一樣。
摘自：鍾明德（1995）。《現代戲劇講座：從寫實主義到後現代主義》。台北：書林出版有限公司。頁28。
鍾明德於1995年 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 2013
資料時間_ 台北
在創作層面上的「自由」語義，沒有對錯。
會設定某種範疇，以在有限的規範中找尋無限的可能。透過「身體的感知」（而非「思惟的判斷」）來讓肢體動作更加自然與真確。
摘自：古名伸（2013）。《在規劃與變化之 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 2013
資料時間_ 台北
運用舞者彼此間的接觸所引發的感知與動力來進行即興舞蹈的肢體行為。
強調舞者間「當下」而「不預設立場」的「互動」與「接觸」，將身體轉化成「肢體的重量的自然流動」而非「固定停滯的體重」。
關心純身體經驗， ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 2013
資料時間_ 台北
接觸即興者聚在一起自由舞蹈的形式稱做Jam。
摘自：古名伸（2013）。《在規劃與變化之間：古名伸創作報告集》。台北：國立台北藝術大學。頁88。
由編舞家古名伸所創立的「古舞團」，多年來積極推廣即興舞 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 2010
資料時間_ 台北
也稱伸展式劇場或馬蹄形舞台。三面圍繞觀眾。布景設計與演員走位調度方面需特別注意。布景設計無法像鏡框式舞台運用布景或道具更換來指涉故事發生的地點，所以劇本地點的指涉經常運用舞台上的道具與演員的表現來表達 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 2010
資料時間_ 台北
也稱三面式舞台或伸展式劇場。三面圍繞觀眾。布景設計與演員走位調度方面需特別注意。布景設計無法像鏡框式舞台運用布景或道具更換來指涉故事發生的地點，所以劇本地點的指涉經常運用舞台上的道具與演員的表現來表達 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 2010
資料時間_ 台北
也稱環繞式舞台、圓形劇場或島形舞台。舞台全被觀眾環繞。空間的運用是這類舞台最大的挑戰。表演上演員無法背台，所以走位調度與演員的情感表達才是重點。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 2010
資料時間_ 台北
也稱中心式劇場、環繞式舞台或圓形劇場。舞台全被觀眾環繞。空間的運用是這類舞台最大的挑戰。表演上演員無法背台，所以走位調度與演員的情感表達才是重點。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 2010
資料時間_ 台北
也稱中心式劇場、圓形劇場或島形舞台。舞台全被觀眾環繞。空間的運用是這類舞台最大的挑戰。表演上演員無法背台，所以走位調度與演員的情感表達才是重點。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
影音檔案庫
