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【表演與身體-關鍵概念】圓形劇場（arena-stage theatres）

資料時間_ 2010

也稱中心式劇場、環繞式舞台或島形舞台。舞台全被觀眾環繞。空間的運用是這類舞台最大的挑戰。表演上演員無法背台，所以走位調度與演員的情感表達才是重點。摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛 ...

#容淑華 , #舞台

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-關鍵概念】橫向式劇場

資料時間_ 2010

兩面舞台式的小型劇場，表演舞台橫跨在觀眾席中間，觀眾分別坐於兩側。此種舞台讓故事與人物角色更聚焦於內在的情緒，也比其他形式的舞台更能表顯敵對雙方的衝突。摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北： ...

#容淑華 , #舞台

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-關鍵概念】兩面式舞台

資料時間_ 2010

也稱橫向式劇場，表演舞台橫跨在觀眾席中間，觀眾分別坐於兩側。此種舞台讓故事與人物角色更聚焦於內在的情緒，也比其他形式的舞台更能表顯敵對雙方的衝突。摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛 ...

#容淑華 , #舞台

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-關鍵概念】黑盒子劇場（black box theatres）

資料時間_ 2010

又稱黑箱劇場。是一個黑色牆壁及地板的簡單空間，為低成本實驗劇場，在1960年代之後非常普遍，廢棄與閒置空間容易變換成此類劇場，變換的彈性很大。摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化 ...

#容淑華 , #舞台

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-關鍵概念】黑箱劇場（black box theatres）

資料時間_ 2010

又稱黑盒子劇場。是一個黑色牆壁及地板的簡單空間，為低成本實驗劇場，在1960年代之後非常普遍，廢棄與閒置空間容易變換成此類劇場，變換的彈性很大。摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文 ...

#容淑華 , #舞台

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-關鍵概念】終端式劇場（end-stage theatres）

資料時間_ 2010

觀眾單面面向舞台區。舞台沒有鏡框，舞台區兩側與後面直接接上牆壁，沒有兩翼幕空間與舞台後方空間，表演區上方也沒有足夠高度換景。摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。台北：黑眼睛文化。頁35。圖為容 ...

#容淑華 , #舞台

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-關鍵概念】當代性

資料時間_ 1998

當代性是「非主流族群的當代思考」，也就是「弱勢族群對自己生活中所面對的問題提出自己的看法，或知道如何將問題呈現出來」。摘自：祁雅媚。〈芋頭和番薯的不同: 從《TSOU．伊底帕斯》看兩岸現代劇場文化的 ...

#王墨林 , #王墨麟 , #祁雅媚 , #當代性 , #北京世紀劇院

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-關鍵概念】歌舞

資料時間_ 1993

被結構化的歌舞是一種文化系統，是民族概念形成的基礎，已超出單純宗教思維的層次，具有社會性與世俗性，不能只以祭典與神聖性來詮釋歌舞文化。摘自：明立國口述、王墨林整理，〈原住民的歌舞文化〉，《PAR表演 ...

#明立國 , #王墨林 , #希臘悲劇 , #祭儀 , #北京世紀劇院

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-表演藝術文獻】牟森論《TSOU．伊底帕斯》，〈語言的疏離，過多的負載：尋找觀賞鄒族《TSOU．伊底帕斯》的樂趣〉

資料時間_ 1997/12

評論展演：《TSOU．伊底帕斯》創作者：王墨林（王墨麟）合作團隊：鄒劇團，林蔭宇導演年代：1997 演出地點：北京世紀劇院王墨麟的人生體悟與民俗化的儀式化處理演出並未融為一體。原住民的質感並未 ...

#周玲 , #牟森 , #王墨林 , #王墨麟 , #鄭乾龍 , #原民性 , #北京世紀劇院

發佈時間_ 2020\05\07

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【表演與身體-表演藝術文獻】祁雅媚論《TSOU．伊底帕斯》，〈芋頭和番薯的不同：從《TSOU．伊底帕斯》看兩岸現代劇場文化的差異〉

資料時間_ 1998/5

評論展演：《TSOU．伊底帕斯》創作者：王墨林（王墨麟）合作團隊：鄒劇團，林蔭宇導演年代：1997 演出地點：北京世紀劇院王墨林認為，兩岸劇場都缺乏「當代性」，當代性是「非主流族群的當代思考」 ...

#王墨林 , #王墨麟 , #祁雅媚 , #當代性 , #北京世紀劇院

發佈時間_ 2020\05\07

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