資料時間_ 2000/5
資料時間_ 台北
評論展演：《十方感謝百日祭》
創作者：王墨林
合作團隊：九二一大地震受災戶聯盟
年代：1999/12/29
演出地點：中正紀念堂「大中至正」門口
由於媒體的操作，救災議題變成群體道德議題，導致漠不關心 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2010
資料時間_ 台北
評論展演：《等待狗頭》
創作者：賴聲川
合作團隊：表演工作坊
年代：2001
演出地點：台北國家戲劇院
從舞台延伸搭起一條大路穿過觀眾席，打破舞台鏡框的限制。
摘自：容淑華。2010。《空間的表演》。 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2001/7
資料時間_ 台北
評論展演：《紅旗．白旗．阿罩霧》
創作者：邱坤良
年代：1996
從本土與族群的經驗出發，避免強作解人，已呈現邱坤良對於台灣移民社會的邊陲經驗的敏感度。
摘自：呂健忠。〈在後殖民情境中找尋台灣的座標： ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2001
資料時間_ 台北
評論展演：《一官風波》
創作者：邱坤良
合作團隊：國立藝術學院戲劇學群
年代：2001
（舞台）觀眾景觀與演出過程共始終，劇場空間充分發揮舞台設景虛實相生的妙用。房國彥在空間區隔上創造的「曖昧」特質， ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2001
資料時間_ 台北
評論展演：《海山傳說．環》
創作者：汪其楣
合作團隊：國立藝術學院戲劇學系（今國立臺北藝術大學）
年代：1994
演出地點：臺北藝術大學戲劇廳、烏來國中、北一女中、聖心女中、松江詩園、美國奧勒崗大學劇 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2001
資料時間_ 台北
評論展演：《補天：麵包傀儡劇場在台灣》
創作者：Peter Schumann
合作團隊：425環境劇場
年代：1994
演出地點：松山慈惠堂、台大體育館、高雄文化中心、台南城鹿耳門聖母廟、新竹文化中心 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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01:19:28
資料時間_ 2000/09/21
資料地點_ 臨界點劇象錄劇團團址
九二一深夜，台北市臨界點生活劇場舞台上，上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間，四周被黑幕包裹，上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆，一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯，舞台地面俱是水，嘩嘩的水聲水影映 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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01:19:28
資料時間_ 2000/09/21
資料地點_ 臨界點劇象錄劇團團址
九二一深夜，台北市臨界點生活劇場舞台上，上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間，四周被黑幕包裹，上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆，一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯，舞台地面俱是水，嘩嘩的水聲水影映 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000/5
資料時間_ 台北
評論展演：《十方感謝百日祭》
創作者：王墨林
合作團隊：九二一大地震受災戶聯盟
年代：1999/12/29
演出地點：中正紀念堂「大中至正」門口
「十方感謝百日祭」是一個跟「愛台灣」無關，而是暴露台灣 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2011
資料時間_ 台北
不同於早年類似「中學為體、西學為用」的作法，雲門自1998年《水月》開始所建構的舞蹈身體美學，是要以源自亞洲的身心修為體系為原理，去改寫並重新定義，發端於歐美且已擴散為全球性舞蹈語言的現代舞身體邏輯。 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2011
資料時間_ 台北
經過長時間且規律的修習，雲門舞者將太極導引及拳術的身心動作原理內化至肢體動作的每個細節，不僅於外在的舞蹈面貌產生巨大改變，更重要的是，動作內在質地與邏輯的徹底轉換。
摘自：陳雅萍。2011。《主體的叩 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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01:19:28
資料時間_ 2000/09/21
資料地點_ 臨界點劇象錄劇團團址
九二一深夜，台北市臨界點生活劇場舞台上，上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間，四周被黑幕包裹，上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆，一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯，舞台地面俱是水，嘩嘩的水聲水影映 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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01:19:28
資料時間_ 2000/09/21
資料地點_ 臨界點劇象錄劇團團址
九二一深夜，台北市臨界點生活劇場舞台上，上演一幕如假似真的震後災難場面。烏漆的空間，四周被黑幕包裹，上空斑裂垂吊的布塊像崩裂的牆面油漆，一條條裸露鋼筋、傾頹的門板窗檯，舞台地面俱是水，嘩嘩的水聲水影映 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
「留白」意在「阻斷」效果。
八〇年代的林懷民與賴聲川透過這種阻斷效果，斬斷文化上「中國」的正統性，用以界定現代台灣的辯證性抗拒。
橫槓阻斷的兩邊，一邊藉著引用古中國文化之文本，回溯並延續文化根源；另一 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
「留白」意在「阻斷」效果。
八〇年代的林懷民與賴聲川透過這種阻斷效果，斬斷文化上「中國」的正統性，用以界定現代台灣的辯證性抗拒。
橫槓阻斷的兩邊，一邊藉著引用古中國文化之文本，回溯並延續文化根源；另一 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
「阻斷」意在將原本被視為連續或彼此銜接的事物或事件，利用「並置卻不連續」的斷裂效果，創造新的可能性空間。
八〇年代的林懷民與賴聲川透過這種阻斷效果，斬斷文化上「中國」的正統性，用以界定現代台灣的辯證性 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
「推離」是Kristiva在《恐懼的力量》中所發展的理論，是自我在進入象徵系統之前，為了超我所要求的統一，而對自我原初母體所銜接的不潔雜質進行淨化與推離的動作。
透過七〇年代、八〇年代以迄於九〇年代的 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
「推離」是Kristiva在《恐懼的力量》中所發展的理論，是自我在進入象徵系統之前，為了超我所要求的統一，而對自我原初母體所銜接的不潔雜質進行淨化與推離的動作。
透過七〇年代、八〇年代以迄於九〇年代的 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
台灣文化論述中反覆出現的回歸想像父親以及推離母親的內在動力，我們發現此「推離」動力的基礎，是朝向一個共同而無雜質的建國象徵系統與文化認同系統。
台灣文學史的象徵系統必須反覆推離屬於規則之外，擾亂身份與 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
台灣文化論述中反覆出現的回歸想像父親以及推離母親的內在動力，我們發現此「推離」動力的基礎，是朝向一個共同而無雜質的建國象徵系統與文化認同系統。
台灣文學史的象徵系統必須反覆推離屬於規則之外，擾亂身份與 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
評論展演：《夢土》
創作者：林懷民
合作團隊：雲門舞集
年代：1985
「橫槓」意在。「阻斷」效果。八〇年代的林懷民與賴聲川透過這種阻斷效果，斬斷文化上「中國」的正統性，用已屆定現代台灣的辯證性抗拒。 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
評論展演：《暗戀桃花源》
創作者：賴聲川
合作團隊：表演工作坊
年代：1986
「留白」意在「阻斷」效果。賴聲川在《暗戀/桃花源》中「留了白」的桃花源山水畫佈景具有這樣的阻斷功效。八〇年代的林懷民與賴 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
評論展演：《人間孤兒》
創作者：汪其楣
合作團隊：國立藝術學院戲劇學系（今國立臺北藝術大學）
年代：1987
演出地點：台北市立社教館（今城市舞臺）
汪其楣自1987年到1992年的「孤兒戲劇」系列， ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2001
資料時間_ 台北
評論展演：《戀馬狂》
創作者：楊世彭
合作團隊：表演工作坊
年代：1994
演出地點：台北國家戲劇院
【舞台】在舞台上擺出樣板觀眾席，意思意思罷了，根本無法讓觀眾成為表演的一部分。
摘自：呂健忠。〈在 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2001
資料時間_ 台北
評論展演：《奧瑞斯提亞》三部曲
創作者：Richard Schechner
合作團隊：當代傳奇劇場
年代：1995
演出地點：台北大安森林公園
【舞台】用復仇女神在觀眾席追殺奧瑞斯，用心可感，格調卻 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
評論展演：《啊……？！》
創作者：陶馥蘭
合作團隊：多面向舞蹈劇場
年代：1988
《啊……？！》是批判台灣政治的作品。《她們》與《啊……？！》、《愛麗 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
評論展演：《心齋》
創作者：陶馥蘭
合作團隊：多面向舞蹈劇場
年代：1996
《心齋》與《甕中乾坤》及《蓋娅，大地的母親》同屬陶馥蘭「女神」系列的作品。與前此編舞家將政治立場與文化認同的關注作為創作的 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 1991
資料時間_ 台北
美國人。在現代舞蹈史上，經葛蘭姆之後影響現代舞發展最深者。他一反葛氏以舞敘情的舞蹈觀，指櫫舞蹈應服膺於動作 自身的內在邏輯，舞蹈自此由人情敘事的戲劇包袱中解放而出，無拘無束，海闊天空。舞蹈技巧特色為動 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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資料時間_ 1991
資料時間_ 台北
美國人。影響現代舞極為深遠。她獨特的「收腹」（contraction）動作 – 快速強力地收縮腹部和肌肉，使上背呈圓弧走向而將身體拉向中心丹田，而後放鬆。並由此發展出一系列地板、中心、流動 ...
發佈時間_ 2020\05\07
0則迴響
資料時間_ 2000
資料時間_ 台北
瘂弦在〈獻給馬蒂斯〉這首超現實詩作中，偷偷引渡不同光譜色調的危險與不確定：「危險邊陲」、「積壓的謠言」、「驚駭」、「小小的傷殘」、「床邊的顧盼竟險阻如許」、「色彩猶如是扯謊」、「用大塊紅色呼救」、「在 ...
發佈時間_ 2020\05\07
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